ANA MAIER采访:重新定义空间和时间

ANA MAIER采访:重新定义空间和时间

Ana Maier可能是为了调查她的工作中的领土,地图,视野和地平线而闻名。她专注于使用纸张和其他媒体来创造推动边界和测试限制的艺术。

最初追求生物学教育,它不是’T直到经历了20岁的弹出书的魔力,Ana开始探索纺织艺术的世界。

在这次采访中,Ana Maier揭示了她对弹出书籍的第一个经历,影响植物学对她的工作,以及与世界各地的繁华城市地平线的迷恋。

Ana Maier  -  Prensa Para SendileTerritórios(2014) - 细节

Ana Maier - Prensa Para SendileTerritórios(2014) - 细节

创建纸张折叠

textileartist.org:最初是关于纺织品艺术的想象力?

Ana Maier: 我总是用魔法物体联系着缝纫机,类似于阿拉丁灯。但我的故事中的天才是我的母亲。她几乎在童年时缝了一切。她传递给我刺绣的热情,并教给我从早日缝制。

在15岁时,我做了一个基本的建模课程来设计更精细的衣服。从那时起,我更加关注不同类型的面料和亚麻布。我无意成为一名专业人士 时尚产业,但我对衣服本身的建造感兴趣,以及形式和卷之间的关系。例如,我甚至没有关心打印。我喜欢单色织物或纹理。它正在考虑雕塑,虽然当时我没有完全了解它。

您的早期影响或谁是您的生命/成长程度如何影响您的工作?

当我大约五岁时,我的父亲是一位书籍者,并在折纸上教我。几次他把他带到里约热内卢和圣保罗的国际书店。在其中一个旅行进入出版宇宙之一,我发现了制作弹出书籍的技术。我对创建纸张折叠的可能性让您的折叠出来的可能性很着迷。我甚至认为只使用纸张工程成为插画家。那时我大约20岁,在大学学习生物学,植物学专业。

Ana Maier  -  Prensa Para ExpandirTerritórios(2014)

Ana Maier - Prensa Para ExpandirTerritórios(2014)

我正在研究一个被称为常青树的乡村花,因为它的基本外观仍然是与自然环境的自然环境之后的相同。我在生物科学研究所解剖实验室的工作是在显微镜下分析这朵花的内部结构。我不得不画出常青树的寿命尺寸部分细节,使植物组织的切割,放在上面的颜色,并在显微镜镜片下拍摄我在更大的尺度中看到的图像。我对纤维无形组成的好奇心,我已经通过纺织品熟悉的纤维,增加了我对图形艺术的兴趣。我开发了一个调查凝视,对细节的关注。这种经验组合是改变到美术学院的原因。

安娜·迈尔 - 写生簿

安娜·迈尔 - 写生簿

直观地表达想法

你成为艺术家的路线是什么?

我离开生物学,1998年毕业于雕塑,并于2003年从联邦Minas Gerais(UFMG)的美术学院获得了教学资格。然后,我越过大西洋,搬到德国,我住了五年,从2003年到2008年。通过欧洲旅行增加了我对全球文化多样性的兴趣。它可能听起来很奇怪,但远距离让我能够更清楚地评估我自己的目的,以及我对景观概念的看法。在不断变革的领土上扩展我的特定地平线是让我今天能重振制备和明智的想法。

Ana Maier  -  Epiderme da Paisagem(2011年)

Ana Maier - Epiderme da Paisagem(2011年)

Ana Maier  -  Epiderme da Paisagem(2011年) - 细节

Ana Maier - Epiderme da Paisagem(2011年) - 细节

几年来,我远离工作室担任巴西学校的老师。我还教过巴西和德国的艺术研讨会。只有在返回我的国家后,我才通过改变我的图像的含义来恢复艺术与生物学之间的关系。城市景观与大自然在里约热内卢市的混合导致我反映了海洋流动性的象征关系,限制了人居住的领土。

2010年,通过在Parque Lage的视觉艺术学校的自由课程,我探讨了常青树的不朽的方面,以细节和整体,微观,内部和外部空间,静物和重生表达辩证法。这种理论和实际的深化导致了一位大师’2013年,在国立里约热内卢(UERJ)的州立大学学位。我的论文通过解构领土及其边界讨论了我的诗意行动,因此即使仅在虚数水平上也总是可以重新发明。

安娜·迈尔 - 写生簿

安娜·迈尔 - 写生簿

您选择的媒介是什么以及您的技术是什么?

无论我选择表达特定想法的媒体如何,甚至在视频中都有三维上下文或概念。它’没有计划的东西,它只是在创造过程中的某个时刻发生。我认为传统的雕塑类别仅适用于我的早期工作,仍然在毕业期间产生。我更愿意按主题分类最新系列,例如,制造或作为对象。有些部分通过具有灵活的尺寸或被认为是特定于网站的概念来接近安装的概念。

在我的工作流程中,即使第三方执行了一些步骤,古董店也是在古董店购买的一些元素,即使第三方执行了某些元素,也通过手工工作提高了原始想法的表达。然而,我意识到学术界在学术界有一些抵抗,用于使用工艺技术和纺织纤维来建造艺术品。我总是需要研究和发明我自己的方法,因为我想与非传统材料一起工作,例如,重用工业废物。我相信这种对话与过去有助于质疑当代,以反映变化。因此,我可以传达与虚拟技术及其网络相关的概念,例如,探索与织造相关的象征性和历史意义。

用新技术取代

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

我的动机基本上是自传的,但在当代问题与流动性问题的影响下,并重新定义了新的通信技术和全球化动态的空间和时间。使用手动技术时,我质疑生产过程的越来越多的机械化,并寻求表达超出个人领域的概念。

安娜·迈尔 - 写生簿

安娜·迈尔 - 写生簿

Ana Maier  -  SketchBook(细节)

Ana Maier - SketchBook(细节)

第一步是意识到由于纤维,纸张和织物具有很多共同之处。最重要的是,他们不需要根据行业中的特定标准组织。但它们可以随机安排,如在制作纸业工艺品的手动过程中。我研究了这些手工艺品,并了解到,无线纤维的免费订购会产生结构和表面,没有限制限制,让我在三维结构上连续地互连纸张,织物和线。然后 ’S使我也能够将旧对象集成在我的最新工作中,这已经失去了原始功能,因为它们被取代 新技术。为了检索身份和情感记忆,我过去使用的铁工具在家里准备食物,例如,由曲柄移动的绞肉机。

这让我下一步:能够访问与人之间的编织和真正的联系网络相关的象征意义,只是诗意地改变了物体的含义。这就是通过绞肉机通过地图时提到的。这不仅是改变领土会发生什么,而且主要是为了探索占据他们的人的后果。

ANA MAIER  -  Roca deFiarTistânciasII(2012) - 细节

ANA MAIER - Roca deFiarTistânciasII(2012) - 细节

ANA MAIER  -  Roca deFiarTistânciasII(2012)

ANA MAIER - Roca deFiarTistânciasII(2012)

ANA MAIER  -  Roca deFiarTistânciasII(2012) - 细节

ANA MAIER - Roca deFiarTistânciasII(2012) - 细节

ANA MAIER  -  Roca deFiarTistânciasII(2012) - 细节

ANA MAIER - Roca deFiarTistânciasII(2012) - 细节

告诉我们一些关于你的进程以及你喜欢的环境。

我理解这条线作为寓言的基本要素。特别是作为人类发明并且不存在的天际线。这种虚构线具有象征的力量来激活对我们的视觉领域超出我们的视野之外的渴望,因为它在寻找新的视野和未知的地区。所以我试图生活在高处,在那里我可以从窗户里欣赏景色。我喜欢一个安静的工作室环境的对比,白色墙壁,位于城市景观的中间,视觉上混乱和不断的重建。当我出去意识到街道的噪音时,人和车辆的不断运动,我觉得生活在那里有强度,我试图进入我的工作。我需要用那种能量充电,以处理艺术实践中沉浸式时刻所需的孤立。这些现实不同但只有在一定程度上,因为它们并行移动。我寻求在连接这些个人和集体体验的虚线中保持平衡。每当我完成一件时,我觉得它是所有以前的合成。这导致由于新发现而重新解释整个过程。

Ana Maier  - 正在进行中,里约热内卢2012年

Ana Maier - 正在进行中,里约热内卢2012年

ANA MAIER  -  Roca deFiarTistâncias(2012)

ANA MAIER - Roca deFiarTistâncias(2012)

Ana Maier  -  Roca deFiarTistâncias(2012) - 详细

Ana Maier - Roca deFiarTistâncias(2012) - 详细

你用素描簿吗?

我有习惯在单张纸上勾勒或写下我的想法,我留在抽屉里,将它们附加到墙壁上并在每个新的想法中重新组织。只有最近我开始使用SketchBooks作为带螺旋的笔记本电脑,因此我不断可以更改页面的序列并在旧的页面中插入新的图纸,从而生成永久性重新解释。这反映了我的自然节奏的工作。

有趣的对话

目前如何激励您以及您欣赏哪些其他艺术家以及为什么?

目前,我住在世界上最大的大都市之一的圣保罗。我出生在贝洛··群山,住在里约热内卢,这三大巴西最具群城市最多的城市。我也住在斯图加特附近,在德国,并前往欧洲的一些大城市。尽管所有这些主要城市之间存在相似之处,但当面对人类发展的解决方案时,我总是感到惊讶,因为这种解决方案与差异存在差异以及如何适应环境。这使得每个城市都是独一无二的。景观的不可预测性是我目前艺术过程的主要参考。

Ana Maier  -  Ovo de CerzirHistórias(2013)

Ana Maier - Ovo de CerzirHistórias(2013)

我的艺术引用是如此多,我发现很难命名一些。

我钦佩地球艺术的雕塑 罗伯特史密瑟森, 理查德长, Andy Goldsworthy ,并且 克里斯托& Jeanne Claude, 理查德塞拉anish kapoor.。能够将物体重新构建在工作中 El Anatsui. Faig Ahmed. also fascinates me.

从巴西,我发现自己灵感来自那些研究该线的艺术家,如 Lygia Clark., 伊迪丝德克里克, 格鲁吉亚kyriakakis., iole de freitas, 伊利莎布拉赫, 阿德里安娜欧盟 ;在日常生活中有诗意的艺术家,如Wilma Martins和 nino cais. ;与过境领土合作的艺术家喜欢 Alberto Martins.Henrique Oliveira。和艺术家建立有关人类形势的有趣对话,如辉煌 Arthur Bispo DoRosário或者来自新一代艺术家的Znort。

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

我的初始主题受到与生命周期有关的问题,进化论和人类规模的变态过程的问题受到强烈影响。我毕业结束时我甚至在毕业结束时做了两个独奏展览。但在国外期间,概念的成熟得到了增强,并与大师合并’S学位。其他文化对我对世界看法的影响让我认识到我的艺术作品识别并将象征概念纳入与我的实验室经历与常绿花的艺术作品。

在2014年底,我搬到了圣保罗,决定全职致力于工作室工作。我生活的邻居是文化集中,靠近主要博物馆和画廊。我目前正在进行几个项目,包括物体和两种具有线条和常青树的安装。

阅读,学习,旅行和注意

你会给一个有抱负的纺织艺术家给什么建议?

尊重您的自然节奏和诗意成熟,而不让艺术系统超支并引导您的艺术过程。看艺术,阅读很多,学习,旅行,注意小日常活动。并始终绘制。

您可以推荐3或4本纺织艺术家书籍吗?

所有的书籍 基思A.史密斯 关于绑定用于创建书籍对象的替代技术。还,

你不能没有什么设备或工具没有?

没有被书籍和植物包围,我无法生活,没有缝纫机,照相宏镜头和我的笔记本电脑都无法工作。

您是否提供会谈或运行研讨会或课程?

我正在更新我的研讨会,在圣保罗很快就教授。

读者今年可以看到你的工作吗?

现在我有一个与另一个巴西艺术家eglairquicolli的展览项目,他还调查了这条线及其可能性。展览定于2015年下半年在圣保罗。将宣布的地点和日期 在我的网站上.

获取更多信息: Anamaier.com.

你喜欢用纸张吗?将您的想法留给以下评论。

29日星期六,5月2021 / 15:26

关于作者

Joseph Pricker是纺织艺术家苏石的儿子。他是一个演员和艺术家的演员,并在RSC,国家剧院,西部剧院和英国其他几个领先的地区场地工作。 Find Joe on 谷歌

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奈杰尔切尼
在ncad绣花纺织品的讲师

“TextileArtist.org的美丽是,每当你拜访时,你会发现一些你已经知道的东西”。

雷切尔帕克
纺织研究集团2012年毕业

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CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

“本网站正是我们在纺织品世界中所需的内容。一个奇妙的鼓舞人心的资源”。

卡罗尔·纳耶勒
纺织和刺绣艺术家

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