Anna Von Mertens:一个整个内涵世界

Anna Von Mertens:一个整个内涵世界

安娜是一位使用传统绗缝方法和纺织工艺的艺术家,如手动染色和缝合与数字技术一起创造令人惊叹的概念艺术。她的工作是艺术,科学和历史的组合,并迫使观众思考它意味着我们的意义。

Anna Von Mettens是2010年美国艺术家西蒙奖学金的收件人,2007年Louis舒适蒂芙尼基金会两年期奖。

她的工作是波士顿美术博物馆的收藏;伯克利艺术博物馆;史密森美艺术博物馆的瑞克画廊,RISD博物馆;艾伦纪念艺术博物馆,奥伯林学院;佛罗伦特大学罗伯特赫尔弗莱明博物馆;和内布拉斯加州林肯的国际被子学习中心和博物馆。

Von Mertens在美国伯克利艺术博物馆包括众多各种各样的展览;波士顿艺术中心;大学艺术博物馆,圣巴巴拉; Crisp-Ellert艺术博物馆,普拉特学院;米尔斯学院艺术博物馆;大学艺术博物馆,Cal State Long Beach;旧金山大学的撒迦克画廊;南方威胁,旧金山;艺术王国中心,萨乌托,加利福尼亚州;伊丽莎白浸出画廊,波特兰,或;杰克Hanley画廊,旧金山;纽约萨拉熔岩画廊。

Anna Von Mertens由 伊丽莎白浸出画廊,波特兰,俄勒冈州。

在这次采访中,我们了解安娜’日常工作流程,是什么推动她的选择,也许最重要的是,谁激发了她的精心设计。

“Frida Kahlo的光环,带有荆棘项链和蜂鸟”2009,24 1/4"x 18 1/2“,手工染色,手工缝制棉

Anna Von Mertens:“Frida Kahlo’S的光环,带刺的项链和蜂鸟“
2009,24 1/4″x 18 1/2“,手工染色,手工缝制棉

材料的即时性

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品?

Anna Von Mertens: 我在更传统的媒体绘图和印刷制作中工作 - 当我决定一个突发困难制作被子。这是救世军的两连衣裙,我舀了一堆衣服,开始缝制。我认为很多人在他们的生活中占据了一个被子。并且经常感觉够了!另一方面,我立即准备好了下一个。

一部分是我在材料中感受到的即时性。那里有一个亲密关系吸引你。我意识到如果我有想法,我想沟通,我可以将我概念上折叠成被子,材料本身将邀请观众。

绗缝显然是直接参考床。床带来了一个整个内涵世界:家庭,关系,身体,梦想。因此,如果我用Quilts工作,我可以使用这些内涵并建立它们,几乎就像我可以跳跃的平台。我喜欢那个作为一个起点,这就是为什么我早期的作品我做了我所谓的“床雕塑”,并以床的形式展示了我的绗缝。

Anna Von Mettens:“Diptych Via / Navajo White To Stk Tusk,月光奏鸣曲到蓝色华尔兹,精致黄色到Celandine,带Via / Lee,Mom,Chris,Liz,Jessica和Lisa最不喜欢的颜色,新的汉普郡天空颜色为4下午妈妈通过电话描述,我的早晨小便的颜色“2000,80" x 60" x 15"(每种),手工染色,手工缝制棉

Anna Von Mertens:“Diptych Via / Navajo White到Tusk Tusk,Moonlight Sonata到Blue Waltz,精致黄色到Celandine,带Via / Lee,Mom,Chris,Liz,Jessica和Lisa’最不喜欢的颜色,新的汉普郡天空颜色在下午4点。妈妈通过电话描述,我的早晨小便的颜色“2000,80″ x 60″ x 15″(每种),手工染色,手工缝制棉

而且,更具体地说,你的想象力是如何用手染色的棉花捕获的?

我开始简单地染色。我正在使用对颜色的口头描述(人们将他们最不喜欢的颜色描述为我的颜色,或通过电话的天空的颜色),并尝试尽可能准确地重新创建这些描述。我意识到我只能得到我想要的颜色,如果我自己染了它。

一旦我学到了染色过程,我就会迅速爱上以这种方式创造颜色。这是一个缓慢的炼金术,颜色似乎在你看起来像染料一样从织物本身表面掉下来,因为染料与纤维化学结合。在这种亲密层面上使用颜色使您知道更深入的颜色。我从来没有回到购买面料!

世世代代

您的早期影响或谁是您的生命/成长程度如何影响您的工作?

虽然我的父母都不是艺术家(他们都是老师)他们总是制造东西,爸爸特别是在他的伍德商店。我早日了解了让事情的满足感,而我的工作总是有一个概念的起点,而我在对象中锚定这些想法很重要。给予想法权重和有助于考虑这个想法对我来说非常重要。它允许观看者从不同角度的想法上来,允许以不同的方式听到一个想法。

我经常想到如何 传统的绗缝 从一代人发作到一代,而且它来了一个故事:你的祖母为你母亲的婚礼制作了这个被子,或者也许这是一个关于西方旅行的先锋被子。通过讲述故事,这些想法嵌入了对象并转换了对象。我喜欢认为同样的事情发生在概念艺术中。

Anna Von Mertens:“Mona Lisa'S leonardo da Vinci'2009,34 3/4之后的光环"x 25 3/4“,手工染色,手工缝制棉

Anna Von Mertens:“Mona Lisa’S leonardo da Vinci'2009,34 3/4之后的光环″x 25 3/4“,手工染色,手工缝制棉

你成为艺术家的路线是什么?

我知道我想成为一年级的艺术家,从来没有想做任何其他事情。一部分是我可以得很好,并且能够代表我所看到的东西。但我现在看到了我作为艺术家融合不同想法的角色,在我周围的世界各地组织,我的生活愿望一直存在于我的生命中,并与第一年级学生的令人信服的是想要成为一名艺术家的愿望。

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

我一直认为自己只是作为一个当代艺术家,我没有特别被认为是纺织艺术家。想法推动我的工作,当我看看我认同的其他艺术家时,他们就不会成为纺织艺术家。然而,纺织社区提供了一个家庭基地,我觉得理解的地方,是来自共享历史或如何通过媒体传达的思想。

所以我跨越两个世界,试图为我的工作提供凸显概念焦点的工作,也欣赏纺织世界的支持方式。我不是在努力改变一个世界或另一个世界,只是接受我的跨越,发现一个有趣的地方。这也是一个有趣的地方,观看每个世界如何在他们聚集在一起时,彼此影响和分歧。

你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作?

我没有写作书,我只是想(并思考和思考)关于一个项目犯下之前。我可能太过分了!因此,一个想法是驱动工作的原因,就像我展示了美国历史上的暴力时刻所看到的实际明星的系列。我有这个系列的想法,然后在这个想法上做了大量的研究。一旦我实际坐下来做出工作,这个想法引导了所有审美决策,所以它实际上从那里完全直截了当。我经常在那种方式工作,我建立了一套规则,或者提出了某种想法,以指导(或至少感觉到它是指导的)所有决策。这有助于我走出自己的方式,只需遵循这条痕迹。

Anna Von Mertens:“下午6:01至1968年4月4日至05日下午7:05,从田纳西州孟菲斯的洛林汽车旅馆的阳台(朝着射击的方向看)”2006,41"x 97.5“,手工缝制棉

Anna Von Mertens:“下午6:01至1968年4月4日至05日下午7:05,从田纳西州孟菲斯的洛林汽车旅馆的阳台(朝着射击的方向看)”2006,41″x 97.5“,手工缝制棉

犯下完成这件作品

告诉我们你的过程从概念到结论。

正如我所说,我从一个想法开始。最近的工作组织与科学家合作,使用他们的树圈标本档案,这些档案通过与罗马帝国的垮台等灾难性人类事件(如罗马帝国)的灾难性的人类事件的变化来记录气候变化。所以我经常在研究阶段花很多几个月,看着历史,收集图像,做出选择。一旦全部到位,我就可以开始将该数据转换为我投影到结构上的针迹模式。从那里有很多几个月的缝合,看一系列完整!

我喜欢这个循环,展开了一个想法,研究了这个想法,给它形成的形式,然后犯下完成这件作品。每个阶段在开始时感到新鲜,并且每个阶段都始终挑战完成!

Anna Von Mertens:“迁徙,入侵,瘟疫和帝国”安装景观,艺术中心,Mills Gallery,2013

Anna Von Mertens:“迁徙,入侵,瘟疫和帝国”安装景观,艺术中心,Mills Gallery,2013

你喜欢在哪些环境中工作?

我在一个实用的媒体工作,我在实际的环境中工作。目前我的染料实验室在我的地下室,所有工作室的最少魅力,因为你真正需要的是一个工业水槽和一张大桌子。当我拼接时,我只是在刺绣篮筐上工作,所以无论我走到哪里,我都可以随身携带我的工作。我一直很感激,我的媒体便宜,便携,能够带入起居室。它使它成为每天生活的一部分,然后反映在工作中。

简单很好!

目前是什么激励你?

我讨厌听起来像陈词滥调,我几乎不敢相信我在说这个,但我的小孩激励着我。他们看着一切都具有如此敬畏和开放性和欣赏的一切。这是一个很好的提醒。他们还帮助我煮到基础,试图找到我对一个想法的核心兴趣,并保持简单。简单很好!所以虽然孩子们疲惫不堪,但他们偶尔会让我疯狂地推动我,但我也爱他们,是的,是的,在那种俗气的方式,他们激励我。

谁是你的主要影响以及为什么?

虽然我只是在这个女人简单地与这个女人合作,但多年来一直在我身边。威廉·埃特·格雷厄姆是一个在奥克兰,加利福尼亚州奥克兰生活的惊人的绗缝机,当我遇见她时,在她的九十年代。她绗缝了许多罗西李Thompkins拼凑而成的拼凑而成,众所周知,格雷厄姆女士也是一个惊人的即兴切割机。

有一天,当我和朋友一起去找她来展示她在工作中展示的东西,并在工作中看到她的手,我们确信她带来了她所做的绗缝。他们被堆积在衣柜里,一座山山,她在另一个床上放在床上。

一个被子在其接头中非常复杂,并由两种颜色组成。面料本身非常厚,这对我印象深刻,因为拼接太复杂了。我问她在哪里来自织物来自,起初我不明白她。但是,我意识到她说这是遮阳篷面料 - 她使用了一个可逆的工业遮阳篷面料,有人让她创造了这个杰作。我们嘲笑那个奇迹!

看到那些被淘汰出局的绗缝,每个人都像下一步一样令人印象深刻,我意识到我看到了一生的绗缝,一年时间。那一天已经和我在一起,它是一个很好的要记住,那些一天的手如何用这么多的美丽创造那些绗缝,这是多么明显他们所遏制的程度。

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

我的工作已经转变了多年来。一开始,我非常致力于床的形式和所有在那里产生的想法。但最终我厌倦了这些限制并开始思考墙壁。墙上总是喜欢敌人,因为它是绘画的领土。但是当我意识到墙是关于看的行为时,我开始考虑杰出的行为,因为看起来的典型形式和几年的工作从那种想法上升,在墙上的作品感到舒适。

最近我制作了一系列工作,即在木制担架上只是手工染色的织物(所以是的,基本上画!)我离开了那个系列的缝合,因为我意识到这项工作只是关于颜色,任何其他东西都会进入办法。最近我正在接受每日绘画练习。有时它感到很难留下工作的方式,并且可怕地开始新的东西。但我已经了解了重要的东西会发现它回到我的工作。我也知道过去曾经工作过的方式将通知我目前的工作。所以即使我最终制作了传统的绘画或一些这样的事情,我如何进入那个地方的不同,如果我只是在那里开始。

Anna Von Mettens:“精神状态(五月)”2014年,54"x 100“,手工染色棉花在木制担架上

Anna Von Mettens:“精神状态(五月)”2014年,54″x 100“,手工染色棉花在木制担架上

疑问,继续工作

你会给一个有抱负的纺织艺术家给什么建议?

这是我会给任何艺术家的同样的建议,包括我自己:留在工作室。有疑问,继续工作。

这不是一条简单或可预测的道路是艺术家(我的一切都拿出来),但是当我努力时,我感觉良好并致力于致力于,那么要更容易出去做事的网络方面。当您准备展示您的工作时,找到一个相信您的人。然后拆除该连接。只需一步一步就迈出,它并不一点点发生。但是,当有疑问时,回到工作室。

你如何选择在哪里选择展示你的工作?

最初我实际上非常有意识地没有在纺织背景中展示我的工作。我甚至没有在我的艺术家声明中使用这个词!我觉得我必须拥有这个非常坚定的观点,即我的工作是概念性的,这就是我想要突出的。很明显,作品是Quilts,所以我想创建一个不同的背景。

我从那个角度放松了,部分是因为艺术世界已经转移和工作,交叉类别更加受到欢迎和接受。但我也接受了我所做的工作,但是它想要被人看待,这不是我需要控制的。如果在纺织品上看出,它将被视为一种方式,如果在我的工作是唯一纺织品的节目中看到它将被看到另一个。在一天结束时,您只需在工作室返回并进行工作。

Anna Von Mettens:“Anasazi 12世纪迁移”2013,54"直径,手工缝制棉

Anna Von Mettens:“Anasazi 12世纪迁移”2013,54″直径,手工缝制棉

读者今年可以看到你的工作吗?

If you are in the Bay Area I am in a survey show at the Marin Community Foundation curated by Patricia Watts highlighting textile artists from the Bay Area. [http://fibershed2015.blogspot.com]

我的工作也在展示 国际被子学习中心& Museum 在内布拉斯加州大学作为他们当前永久收集展的一部分。

本月我的工作是在观察 Biola大学 在由杰夫罗厄策划的展示中,标题为“凡人零件:摘要中的数字”。

我的工作永远可以通过我的画廊看到, 伊丽莎白浸出画廊,在俄勒冈波特兰。他们也刚刚建立了一个 在线观看室 在哪里可以看到工作。

此外,关于我最近的项目的信息 Radcliffe研究所可以在这里看。

有关更多信息,请访问 www.annavonmertens.com. 

有关这位艺术家使用的技术,材料和过程的话要说 - 通过在下面留言来告诉我们。

星期六29日,5月2021年/ 16:11

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One comment on “Anna Von Mertens:一个整个内涵世界”

  1. Miriam Gillham. 说:

    这项工作得到了基础知识,因此非常优雅和崇高。
    通知安娜的工作/灵感’S研究有助于她创建的作品给我提供深度视觉洞察,但看起来被编辑和抑制。
    谢谢你面试这个有才华的艺术家。

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奈杰尔切尼
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雷切尔帕克
纺织研究集团2012年毕业

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CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

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卡罗尔·纳耶勒
纺织和刺绣艺术家

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