Åseljones:消除无关紧要的

Åseljones:消除无关紧要的

Åse在卑尔根艺术学院纺织纺织大师建立了自己的艺术工作室,并参加了挪威和国外的展览。 1992年,她收到了Visual Artics救济基金的工艺品奖。

一些Åse’S作品已被挪威最大的博物馆购买,其中包括国家艺术博物馆,建筑和设计。她的作品已被用来装饰各种建筑物和办公室,包括在尼泊尔加德满都挪威大使馆的永久安装。

在这次采访中,Åse告诉我们她童年的挪威环境如何影响她的主要创作。我们了解她的技术和流程’沿途开发,以及如何伪装的祝福。

Åseljones,增长,2011,280x40cm,手缝

Åseljones,增长,2011,280x40cm,手缝

培养简单性

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品?

Åseljones: 我一直与普通的日常物体一起参与。我们每个人都与我的艺术中的主题密切相关。

日常物体与女性相连。他们的社会和文化地位,以及他们在社会中的工作。纺织品工作往往与女性的工作有关。我们在纺织品中围绕着我们的出生直到死亡。我们将纺织品作为有用和必要的物品来装饰我们的身体和家园,甚至是我们的动物和宅基地,帐篷。纺织品的主要作用始终是保护。

而且,更具体地,您的想象力是如何被刺绣捕获的?

手工刺绣需要时间。这是一个缓慢的过程,为沉默的空间提供。我寻求沉默。在沉默中,我检索回忆并找到新的路径。在我作为艺术家的所有工作中,我已经消除了无关紧要的。我培养了简单,以便在较少的措施中接近自己的核心。对我来说,缝纫针就像铅笔是作者;有了它,我可以创建图片并讲故事。

Åseljones,in-tangled-in-2015,130x70cm,手缝

Åseljones,in-tangled-in-2015,130x70cm,手缝

您的早期影响或谁是您的成长程度如何影响您的工作?

在公路无法进入的小型农场上长大,海洋和自然靠近和必要的元素;对我来说意味着我和我的艺术。当你长大到大自然时,你成为自然 - 内在和外面的一部分,没有明显的边界。在这些关系中以及少数人的关系中,也有必要成为和创造的一部分。

我被工艺所包围。与母亲和祖母忙着做(全神贯注于)针线活和一艘船用制造商的父亲,忙于保存和保护。 “Hardangersaum”,这是我所在地区的特殊形式的针线,我从我的祖母那里了解了很多时间。

这些青春期的条件植入了种子来创造和传递该遗产。通过通过增长来学习自己的能力。营养人员,劳动的人,那些经常在农村地区生活的人,他们通过工作进一步沉默的知识,这就是它如何进一步通过下一代。这些人,我仍然钦佩。

Åseljones,林地花,2014,335x242cm,手缝

Åseljones,林地花,2014,335x242cm,手缝

社会的声音

你成为艺术家的路线是什么?

作为艺术家的道路很长,蜿蜒而艰难。我总是在家里听到的那个我必须让自己成为一个我可以生活的工作 - 赚钱。我在有限的情况下长大,但在我内心奠定了需要创造的。成为社会的声音。首先我在1983年开始教育之前,我参加了农学,然后在艺术教育之前进行活动教育。

告诉我们一些关于您所选择的技术。

选择刺绣随着时间的推移已经增长。在我的学习期间,我用鱼皮,在那里我将鱼皮一起缝合在一起,分为大的两个和三维作品。接缝变得越来越重要;仅仅是为了在作品中创建新表达。

Åseljones,峡湾的声音,2014,165x253cm,手缝

Åseljones,峡湾的声音,2014,165x253cm,手缝

如何将这些技术与针迹一起使用?

今天我用手绣。但在较小的碎片 - 图片:我伸展到框架上,我用丙烯酸涂料涂上帆布。当我使用来自“硬符”的Primhht(Prime孔)时,涂上帆布的帆布 - 背景颜色通过刺绣可见。

格式往往是巨大的。较大的未犯的吊索中的图案在有机或更加几何上构建之间变化。大部分作品都有传统的矩形或方形。即使视觉表达式的变化也有所不同,也没有对所用技术的巨大变化。

Åseljones,问候,2013,305x205cm,手缝

Åseljones,问候,2013,305x205cm,手缝

未经传统的刺绣

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

也许我是当代艺术家。早些时候我被描述为一个简单的人。随着时间的推移而改变的东西,但我也回到了。在我的作品中,手工艺品和艺术表情携手共进。我的工作是我个人经历的结果,也是社会流动的冲动。

未经传统的刺绣使冥想且同时是一种巨大形式。我经常用较小的碎片串行和建造大型作品。每项工作的少量变化沟通,并经常加强彼此的关系。

Åseljones,我镜像你,2013,500x40cm,手缝

Åseljones,我镜像你,2013,500x40cm,手缝

你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作?

我画了小草图,但也有一个想法书。有时它只是一个单词,一个句子可能最终结束了工作的标题。

告诉我们你的过程从概念到结论。

工作的开始可以在开始绣在角落里,在中心或一块面料上变化。它成长并沿途采取。随着缝纫针,我不能赶紧,我有足够的时间来反思。由于实际原因,我经常将较大的碎片从较小的碎片缝合在一起。我从不缝错缝。没有针是一个错误的。一个错误往往是什么在这件作品中创造了动态。

Åseljones,童年,2015年,120x120cm,手缝

Åseljones,童年,2015年,120x120cm,手缝

我是colourblind。所以有时错误的颜色是捕捉观众的眼睛。虽然我绣我期待完成,以便我可以用另一件重新开始。我在一个平行过程中缝的较小的碎片,然后看起来我更快地完成了。我的缝纫,刺绣,我随处携带我。重要的是在这件作品中 - 让它跟着我。新工作 - 一种新的可能性。大小块之间的变化是我的工作情况的必要性。当我的思想漫步到未来的作品时,小块给了我一只喘息的障碍。

你喜欢在哪些环境中工作?

轻松安静对我来说至关重要。我的车间,靠在窗外的峡湾,是完美的。我回到了我的根源,我由峡湾长大。即使峡湾和水永远不会完全平静,峡湾也给了我宁静。始终存在运动和动荡。 USF-verftet,我的工作室谎言,是一个前沙丁鱼工厂,现在充满了在各种媒体工作的艺术家讲习班。我喜欢宁静,但也可以是社交的选择。

Åseljones,工作室

Åseljones,工作室

Åseljones,Studio II

Åseljones,Studio II

简单的美丽

目前是什么激励你?

自然,时间,静音,光线和脆弱始终跟着我。也许我对未来感到愉快。越来越多的作品是关于浅色/阴影/转换和交互。互相赞美的黑暗和光线。我通过使用白色和黑色来说明这个主题,以及在工作未来之间的音调。

Åseljones,未来,2016,200x200cm,手缝

Åseljones,未来,2016,200x200cm,手缝

Åseljones,未来(细节)

Åseljones,未来(细节)

谁是你的主要影响以及为什么?

1987年,我在学习时 卑尔根艺术学院,我正在与我的学习与非洲塞内加尔相关联的旅行。那次旅行是灵魂对我搅动的。所有这些美丽的纺织品。而且,美的美丽简单。重新估算。对我来说,这就像回到我自己的成长态度中熟悉的东西 - 以透视看。我想要保存的所有价值观都在这种文化中铺设。

告诉我们你的工作,抱着特别美好的回忆,为什么?

工作“屏幕”包括三件 - 每个第68条×110 cm.

  1. 屏幕与白色刻字
  2. 灰色屏幕与橙色阴影
  3. 屏幕带有发光秘密

 

我所雇用的大量刺绣Primhol(主要洞)可能看起来似乎夸大或毫无意义,就像一个展览会在展览会上写道,

难道你还有别的时间吗?

往往是,看似无形的事情是最能表达成为一个人意味着什么。

我喜欢重复的,慢慢地生长,渐进 - 然后我在那里 - 完成!巧合,意外,缝线的小偏差,小错误,缝合太长或太短。这是有贡献和创造在工作中的生活和奇迹。

眼睛徘徊,你发现了一个相当统一的领域。几乎不知不觉地,这些领域揭示了细微差别,揭示了对微妙相互作用的认识。这三部分之间的对话框出现了。这件作品是拥有的 国家艺术博物馆,建筑和设计 in Oslo.

Åseljones,屏幕,2010,220x110cm,手针脚

Åseljones,屏幕,2010,220x110cm,手针脚

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

长时间的艺术家的职业生涯缓慢进展。但它也具有线性连续性。当我坐在我的工作室时,我经常听听音频书籍或收音机。文学一直激励我,这个词。作家用言语表达我希望通过我的艺术在我的照片中进行想象的东西。迷人的我。

我最近完成了一块,‘View’,灵感来自美丽的女性服装,布卡。这件衣服用织物格子在脸前。通过格子来看你周围的世界是什么样的?美丽,也令人沮丧。这项工作,‘View’ (110×110厘米),现在挂在展览中,公众观众可以落后于这件作品,并在房间里体验其他艺术。

Åseljones,浏览2016,110x110cm,手缝

Åseljones,查看,2016,110x110cm,手缝

 

有关更多信息,请访问: www.kunstguide.no.

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3 comments on “Åseljones:消除无关紧要的”

  1. 我想了解更多关于这位美妙艺术家所使用的材料。刺绣,是的,但是什么样的“canvas”什么样的线程?她使用传统的挪威材料吗?非常愉快的面试。
    谢谢!

  2. 我非常喜欢这次采访。精彩的工作。祝贺ASE Ljones。我还想了解更多关于她使用SND的材料,她如何保留她的艺术品

  3. Regina Dunn. 说:

    她是色盲的惊人。它表明,在艺术品中使用值非常重要。她的艺​​术品也表明,微妙会产生很大的影响。

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奈杰尔切尼
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CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

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卡罗尔·纳耶勒
纺织和刺绣艺术家

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