设置纺织品艺术组

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处理纺织品的爱情和经验告知了很多 芭芭拉·斯托特尔’s 目前的工作。再生材料是她的首选培养基,反映了对更加仔细的资源管理的激情和激情。芭芭拉被重复图像的微妙变化着迷。这三个因素合并;布料质量,材料和模式的重用表征她的创造性表达。

芭芭拉在一个必要的意味着她了解到制作自己的衣服的技能和技术;到这一天,仔细和想象的资源在她的工作中反映为纺织艺术家。她对使用她选择的媒介充满热情,提高对我们集体责任的认识和对环境的影响。

芭芭拉是艺术集团的一个组成部分 材料空间。在本文中,这是其中的一部分 艺术商业 系列,她解释了为什么她和她的同胞艺术家成立了这一团体和长期的好处。

进入商业

芭芭拉·斯托特尔: 物质空间是一小群纺织艺术家,一次满足四分之一的批评我们的工作,提供刺激并通过诚实分享互相鼓励。我们的目标是在空间中展示我们的工作,这些空间挑战自己和纺织品的感知观。我们相信我们分享了一个共同的愿景,使我们能够一起练习并在纺织品边缘中获得表达。

诺登农场发布展览会

诺登农场发布展览会

我们是一个非常实用的团体,习惯于短暂的会议并达到业务。因此,我们已经汇总了我们来自的地方的直接账户,以及我们如何让自己在那里放弃。我们希望在学习结束时鼓励发现自己并想知道下一步的事情,这可能是一个考虑的选择。

皮皮

皮皮 Andrews.

芭芭拉·斯托特尔

芭芭拉·斯托特尔

黛比

黛比白

简

简尼尔

聚在一起

皮皮 Andrews.,Barbara Cotterell,Debbie White和Jane Neal聚集在 温莎学院 来自各城市和公会刺绣课程,继续我们在纺织品中的创造性研究。城市和工会专注于建立全面的绣花技能组合,包括当代和历史的英国技术和其他国家的刺绣传统。我们通过一条针脚图书馆进行了研究,研究了设计,使我们的技能成为纺织艺术家。 2003年,我们继续举起我们的文凭 缝制纺织品 根据经验丰富,有才华的讲师和从业者的指导 Jan Beaney.,让小jehn,罗斯山,珍妮特埃德蒙兹和路易斯鲍德温。他们的综合专业知识有助于支撑并支持超越缝线,伸展并鼓励我们超越明显的艺术世界和刺激概念表达的灵感。重点是发展成为艺术家,课程的良好比例是实际艺术。这是在反思中,在规划和安装最终展览方面的享受,学习和经验的一段时间。这是为了制定专业方法来制定展示我们的工作,例如。 针织and Stitching show in 2012.

设置K.&S 2012

设置针织& Stitching show 2012

在文凭结束时,我们无法继续学习温莎的学位,我们选择在不同的地方学习;皮皮研究时尚和纺织设计 沐浴spa大学 在她的家附近,芭芭拉在社区中做艺术 TVU 在阅读,黛比和简研究所应用的艺术 赫特福德郡大学。也许这是一件好事,因为我们都从温莎的相对舒适性和熟悉程度转变为新的环境和不同的挑战,最终带来了新的思维和想法。

材料空间

遵循我们的学习黛比发送了一封电子邮件,概述了形成组的行动计划。我们所有人都在大学之后的单独考虑,以及如何积极推动我们的新技能。

我们觉得在一个小型,志同道合的群体中努力工作,这可能是答案。孤立的工作似乎只是,在最有帮助的时候,诚实和建设性的关键反馈的机会很少,例如当这些想法似乎停滞不前或之前的那些时刻。

我们从一开始就明确了,我们的主要动机是我们的工作分享,销售我们的工作并不是我们的重点。

在我们第一次见面,我们决定;

  • 每年见面4次,互相支持并讨论我们的工作。
  • 确定我们可以展示我们毕业展会工作的地方。
  • 每年访问主要的纺织展览,以跟上当前的趋势。
  • 设置组网站以促进我们的工作。<materialspace.com>
  • 根据需要为我们的费用提供资金,但旨在保持我们的成本。
针织& Stitching show 2012

针织& Stitching show 2012

建设性批评

与所有团体一样,相互了解需要时间和个人情况,有时有效地决定承诺的程度。

我们发现自己在一起,因为我们对纺织品的兴趣以及我们的工作越来越好,与其重复和模式的重复元素很好,我们相当不错!

组织自己并分配任务已经沿着我们的优势谎言的行业发展,谁对且有时间可用性的舒适。

我们不想积极地一起练习,因为这在很大程度上是不切实际的,因为我们彼此住了一段距离,我们已经完成了多年。我们想分享我们的工作,并提供建设性的批评,以帮助彼此前进。

我们的思想一直是推动自己发展我们的工作,而不是保持静态,而是为了挑战自己和彼此。我们接受的是,有时相对不活动,我们拥抱新的工作方式,作为个体环境和艺术增长的一部分。 

建立展览

我们将通过以下工作;

  1. 识别可能的场地。我们的目标是尽可能少地花费,在第一次审理中寻找免费租赁,并考虑委员会。考虑可能的脚步。您可以易于访问和访客号码的地点。轮椅可达性。
  2. 适用于各种展示的场地,即墙壁安装,地板,天花板和屋顶固定。可接受的定影和制造规则的类型。灯光。提供技术援助和设备的设备。
  3. 讨论我们希望考虑显示的展览和工作类型的可能主题。场地是否在进展方面为我们提供了挑战,或者侧面和重复或返回展览的机会?
  4. 展览的时间,考虑到场地和个人情况的可用性。
  5. 广告Via 我们的网站,所有先前的联系人和个人联系人的传单。与场地及其广告代理商共享的信息。广告到其他链接,例如a&n,期刊。额外的海报和传单更接近开放日期。
  6. 访问场地并报告回集团。提出了一个建议的建议将在哪里。识别需要Plinths,配件进行显示。有关艺术品照明和安全性的信息。
  7. 打开时间的决定,符合艺术家或研讨会,私人景观和餐饮。建立并取消安排。
  8. 定价我们的工作。销售额外的物品,例如卡片,选择,生产和包装。
  9. 建立展览展览的时间表,组织支持场地和旅行,完成和最终确定,检查广告,展示信息和固定,在地点和我们自己,最终会议,新闻报道,反馈过程中。
  10. 最终安排重新。安装设备和材料。
    包装和储存包装材料。浮动的钱。
Farfield Mill 2013.

Farfield Mill 2013.

思考

多年来,我们在一起进行了各种各样的展览,提供个人研究和刺激群体讨论和分析。我们的访问包括: Richard Long在Tate英国; 伯斯·伯明翰迷失了, Antony Gormley. Tracey Emin在白色立方体烧熔丝, 索尼娅特拉蒙奇在泰特现代, 出于普通人:v v v&A.

管家展览,同时他们要求更大的承诺,也带来面对面讨论,反馈,鼓励和更广泛的网络机会。虽然未经管家的展览缺乏这些优势,但他们仍然可以提供有机会在那里获得工作,因此对于更长的展览来说特别有吸引力。

销售工作是奖金。定价是参展工作的一部分,并且大多数场地都需要以及有关所用材料的信息。对于我们作为艺术家,重要的是要考虑我们认为我们的工作是值得的。没有提供待售物品的决定可能是由于各种原因,但这也是发展判断的一部分。我们经常在我们的展览中销售卡,以宣传我们的工作,尽管我们通常只涵盖成本。我们通常提供名片和有时传单。

我们同意我们需要在我们宣传我们工作的方式期间期待并保持最新,并且目前正在考虑我们应该拥抱的社交媒体的哪些方面!

有关更多信息,请访问: www.materialspace.com.

有些东西可以说艺术团体以及他们如何支持和激励 - 通过在下面留言来告诉我们。

星期五,28日,5月2021 / 22:28

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艺术家说什么

“textileartist.org是一个宝贵的资源。我不断向那里派遣学生并与其他从业者分享。

奈杰尔切尼
在ncad绣花纺织品的讲师

“TextileArtist.org的美丽是,每当你拜访时,你会发现一些你已经知道的东西”。

雷切尔帕克
纺织研究集团2012年毕业

“textileartist.org给了当代纺织实践一个声音;领先的艺术家,有用的指南和纺织品论坛”。

CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

“本网站正是我们在纺织品世界中所需的内容。一个奇妙的鼓舞人心的资源”。

卡罗尔·纳耶勒
纺织和刺绣艺术家

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