br Ahearn: Spin me a tale

br Ahearn: Spin me a tale

旧金山的艺术家Bren Ahearn’S刺绣从各种文化引用中汲取。他的工作占据了这些可识别的象征,以质疑对男子气概及其承担的勇气,活力和决心品质的期望。

br’S采样器充满了温柔,无罪和诙谐的机智。他使用纺织工艺来探索阳刚地的互相冲突,并采用交叉针迹ABC采样器表格来记录他’被教育的是美国社会的男人。

在这次采访中,Bren解释了为什么十字绣给他的自我表达空间就像没有其他形式一样。我们了解他的创意家庭,他对性别的兴趣来自于以及如何探索自己的历史,以影响他的风格和生活超越艺术。


谈话的线程

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品?

br Ahearn: 我偶然进入了纺织品。 1996年,我去了当地的工艺中心来注册陶器,但陶器已经满了。所以,我注册了编织。起初,我以为我的选择是随机的;但是,我可以看到我生命中的纺织影响。我的祖母钩针服从阿富汗人,我的母亲是一个绗缝机,我的妹妹是一个熟练的下水道,为戏剧制作创造了服装的服装,并在​​一些设计师工作’纽约时装周最近的汇集,我的兄弟是一名木偶,为他的木偶和自己制作服装。虽然我的另外两个兄弟姐妹在纺织品中不起作用,但他们在其他创意媒体上工作—我的兄弟是木工/歌手,我的妹妹是一个图形设计师。

br Ahearn, Shibori Strip Weaving #2, 2005, 116x22H X 49x22W, Plain Weave Cloth with Various Resist Techniques, Rayon and Indigo and Polyester Thread, Photo by Charr Crail

br Ahearn, Shibori Strip Weaving #2, 2005, 116.22H X 49.22W, Plain Weave Cloth with Various Resist Techniques, Rayon and Indigo and Polyester Thread, Photo by Charr Crail

您的早期影响或谁是您的成长程度如何影响您的工作?

我的母亲鼓励她的所有孩子追求创造性的活动。因此,我在20世纪70年代在美国工艺品中的各种工艺品活动。我尝试了剪纸,沙子艺术,蜡烛制作,摇滚绘画,收缩的叮当声,串艺术等虽然我的母亲鼓励我们成为创意,我’恐怕社会中有外力迫使男孩的某些创造力。结果,我进入了衣柜,最终停止了大多数制作的活动。

我的母亲也鼓励我们打音乐学生。虽然我不再玩法国角和钢琴了,但我’勉强训练,让我的眼睛睁向一个新的世界和语言。我仍然每天都唱歌。

此外,我的母亲是一名英语艺术老师,我记得很多时间与她一起拼字游戏。她对我灌输了一种语言和语言的力量。在我开始与纺织品合作之后,我了解到这句话“text” and “textile”来自同一个根,意思“to weave,”而且,这种文本纺织联系在英语中是明显的,例如,“spin me a tale,” “谈话的线程,” etc.

而且,更具体地说,你的想象力如何通过缝线捕获?

2007年,我决定回到艺术学校。我决定切换到刺绣,因为我一直对性别感兴趣,我以为我可以从最近的时代刺绣在美国和欧洲进行了性别的女性。我学会了从网站上的Connie Barwick交叉针脚 关于.com。我很感谢康妮发布这些说明,我称之为康妮学员。

我最早的刺绣件是我的曼德,我缝了这个词“manmade”在具有编织图案的发现对象上。特别是,我有兴趣使用模塑塑料物体。在非纺织媒体上,我对纺织图案和渲染渲染着迷人。为什么模塑塑料篮必须看起来像一架编织篮?我们是一个社会,我们从重新创建这些主题?

br Ahearn, Manmade #4, 2007, 9.5"H X 10.5"w,双重跑针,塑料篮和棉,照片作者Kiny McCarrick

br Ahearn, Manmade #4, 2007, 9.5″H X 10.5″w,双重跑针,塑料篮和棉,照片作者Kiny McCarrick

br Ahearn, Manmade #4 (Detail), 2007, 9.5"H X 10.5"w,双重跑针,塑料篮和棉,照片作者Kiny McCarrick

br Ahearn, Manmade #4 (Detail), 2007, 9.5″H X 10.5″w,双重跑针,塑料篮和棉,照片作者Kiny McCarrick

2005年11月/ 12月期刊 Fiberarts杂志,黛布拉缬草详细解决了纺织图案的迁移到其他媒体,如建筑,陶器和砖砌。

我们出生了一个空白的石板

你成为艺术家的路线是什么?

虽然曼德德解决了机器制造的与人造,性别歧视等主题,但他们真的没有讲述我的故事。这是我的导师和顾问,Vic de la Rosa进入了图片。他的艺术作品涉及他的祖先,他的历史和人口迁徙等主题,我非常感谢他,他鼓励我在上学时探索自己的历史。

与此同时,北加州艺术家 芭芭拉夏皮罗 看到我对刺绣感兴趣,她给了我这个令人兴奋的机会来查看一个着名的刺绣采样器系列。感谢她和Marian Soss夫人,收藏所有者。

在收集观看和随后的研究期间,我了解到,采样者通常由欧洲和欧洲女孩在不同时期的各种原因完成。例如,对于一些女孩来说,这是他们得到的唯一教育 - 他们通过将它们缝合到布料上来了解了ABC。对于其他人来说,这种采样器在稍后在生活中使用,作为妇女将缝合在纺织品上的实际示例。对于其他人来说,刺绣是一个人们过着休闲生活的标志,并且不必在田野里工作。

在书里 颠覆针脚 由Roszika Parker,Parker指出,作为女性化的刺绣的性别是一个相对近期的现象。她指出,在中世纪时代,刺绣的男人和女性,以及在维多利亚时代的时代,刺绣被认为是女性化的。

在观看收藏期间,我注意到,一些采样者显示了ABC,缝合了这件作品的人的名称,完成日期,以及一些关于如何成为一个合适的女人的宗教或道德的说法。这让我思考了我如何被教育是美国社会的一个男人,而另一种采样者出生。想到的第一件事是美国男子的社会化是暴力的,无论是身体暴力,口头暴力,还是暴力,占用一个以上’公平的空间份额。我也想到了Judith Butler的性别概念作为表现,也就是说,我们出生了一个空白的石板,社会告诉我们如何通过为“适当”的行为和惩罚提供“错误”行为来行动。

br Ahearn, Active Shooter Directions #1 (Detail), 2011, 39/22H X 59/22W, Cross Stitch and Running Stitch and French Knots, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Active Shooter Directions #1 (Detail), 2011, 39.22H X 59.22W, Cross Stitch and Running Stitch and French Knots, Cotton, Photo by Miles Mattison

象征性的十字绣

告诉我们一些关于您所选择的技术。

我决定使用十字绣,因为它看起来很老了,因为它是女孩何时使用的技术。当时,我没有意识到十字绣可能是其他事情的象征。例如,缝线是x,可以象征擦除“women’s work”来自历史。此外,x可以是签名,也许是匿名拼接器的签名。此外,X由两个斜线组成,也许象征二进制,相反的结构,例如男性,美国,以及美国民主党人。当我第一次开始在十字绣工作时,我没有任何其他象征。那’关于艺术的好事–有时候其他东西弹出。

我也使用运行针脚,双重跑针和法国结。很少使用链条或飞针。我有一个非常有限的缝线曲目。

br Ahearn, Sampler #5, 2009, 19.522H X 13.522W (Framed 2522H X 20.522W), Cross Stitch, Cotton, Photo by Kiny McCarrick

br Ahearn, Sampler #5, 2009, 19.522H X 13.522W (Framed 2522H X 20.522W), Cross Stitch, Cotton, Photo by Kiny McCarrick

我已经完成了一些模式重复设计,并有图案打印。我想重新审视模式重复。我在vic de la罗莎时创造了这个设计’旧金山州立大学的模式重复课程。

br Ahearn and Doug Brown, Armchair Quarterback (front), Ottoman and Sporty Flowers Panel, 2011, Digitally-Printed Cotton and Mixed Media, Photo by Kiny McCarrick.

br Ahearn and Doug Brown, Armchair Quarterback (front), Ottoman and Sporty Flowers Panel, 2011, Digitally-Printed Cotton and Mixed Media, Photo by Kiny McCarrick

br Ahearn and Doug Brown, Armchair Quarterback (Detail), 2011, Digitally-Printed Cotton and Mixed Media, Photo by Kiny McCarrick

br Ahearn and Doug Brown, Armchair Quarterback (Detail), 2011, Digitally-Printed Cotton and Mixed Media, Photo by Kiny McCarrick

女性气质概念

如何使用这些技术与交叉针脚一起使用?

我通常使用交叉针针的主设计,运行针线,双重跑针为瘦刻字,以及法国结溺爱我’s.

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

我的展示的策展人 贝尔维尤艺术博物馆,Stefano Catalani,比我希望能成为我的工作,更加雄辩,是我的工作:

“In the artist’S手,针线活 - 随着其与女性气质概念的结果,日常生活的琐事和爱好者的历史 ’S休闲 - 成为一个叙述的设备,以解决一个男人的文化避开主题’s sensitivity.”

关于该展示的更多信息如下。

你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作?

我用一个想法书,而不是他的速写书,因为我不’知道如何绘制。在这本书中,我写下了想法,并在我的采样器上找出文字。我正在看我的书,我认为这个采样者在我决定最终文本之前至少有3个早期的迭代迭代:

br Ahearn, Sampler #9, 2011, 88"H X 60"w,十字绣,棉,照片由Kiny McCarrick。

br Ahearn, Sampler #9, 2011, 88″H X 60″w,十字绣,棉花,照片由Kiny McCarrick

告诉我们你的过程从概念到结论。 

通常情况下,有些东西袭击了我的花哨,我在我的书中写了一个快速的笔记。例如,对于我的死亡计划,我在书中看到了一个页面“headstone project”.

让我回来解释死亡取样者。我经常在网上阅读新闻,我难过,人们在悲惨的故事结束时留下可怕的评论。一些示例评论可能是,“Darwin award” or “那个人应该知道更好。 ”这让我难过人们没有同情心。当我表现出风险行为时,我开始在我生命中思考时间,但我只是幸运,今天还活着。我决定记录一个并行历史,我不是那么幸运和死亡,我决定针墓穴记录那些时间。

我在我的笔记本中看到了,然后我会集思广益,这是一堆关于我过去的情况的潜在墓碑铭文,例如,“他应该用避孕套” and “在最后喝饮料后,他应该没有驱动。”在下一页上,我看到了一个说明“Don’做耳机。相反,做大型采样者。”这与我的工作机构和历史上有意义,因为有哀悼的采样者的传统,以及一些旧的采样者应对死亡率。

对于下面的采样器,我重新审视了ABC格式,并决定在爬上屋顶时重新审视现实情况,以便与我的秘密情人一起尝试。然而,在这个并行历史中,我跌到我的死亡。我有其他死亡采样者,我’M发现在公园里肢解了,由手推车碾过,被感染的针刺刺伤。

br Ahearn, Sampler #10, 2013, 8822H X 6022W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Sampler #10, 2013, 88.22H X 60.22W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

回到这个过程–一旦我决定了我’我要做,我起飞了采样者 用于Mac的针脚,十字绣程序。虽然在我开始之前设计很有设置,但是有一些自由和错误的空间,因为你可以从下面的蓝色采样器记录我的各种地址。这些错误更加符合真正的旧式采样器。

br Ahearn, Sampler #16 (Detail), 2015, 6022H X 4222W, Cross Stitch and Running Stitch and French Knots, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Sampler #16 (Detail), 2015, 60.22H X 42.22W, Cross Stitch and Running Stitch and French Knots, Cotton, Photo by Miles Mattison

如果你’对大型采样器的细节感兴趣,我使用14次艾达布,60″宽的。对于不熟悉这块布的读者,AIDA布料具有较少均匀间隔的间隔差距,拼接器用作指导。所以,每个方向14个计数布具有14个间隙/英寸;垂直翘曲和水平纬向方向。我喜欢用这块布,因为它是由家庭制作者使用的,并不是’T具有与亚麻或其他花式面料相同的着色地位。我认为我的工作牢固地扎根于家庭工艺领域,因为我在这个传统中长大了。

我用于这些更大的碎片的纱线通常是来自Uki的3/2棉。对于交叉针脚,每个交叉的每一半都超过三个空白孔,向下进入第四孔。

对于较小的采样器,我使用来自DMC或Presencia的相同布和刺绣牙线。牙线上升一个孔,沿着相邻的孔。我确实有两个采样器,带有亚麻底布。

对于一些中型碎片,我在一个空白孔上使用5/2棉和第二孔。

一种教学形式

你喜欢在哪些环境中工作?

我喜欢和别人见面讨论工作并从他们那里获得灵感,然后我宁愿在家里用我或我的丈夫和我在家里工作,因为我往往是一个内向的人。在有很多人的工作室里工作对我来说太混乱了。当我设计时,我喜欢安静,但有时候我缝合时我会听收音机。我认为我听着电台分散了我的注意力,这导致了我喜欢的错误。

目前是什么激励你?

自2011年以来,我已经受到主动射手情况的启发。当我在UC戴维斯工作时,他们将所有第一年的医学生和员工称为礼堂,了解有关有人进入并试图杀死每个人的计划。在装配末端,他们向我们提供了一张方向的便条卡。我以为是疯了,他们没有解决美国社会的基础事物,导致人们互相残杀。所以,我决定缝制这张卡的大版本。

br Ahearn, Active Shooter Directions #1, 2011, 3922H X 5922W, Cross Stitch and Running Stitch and French Knots, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Active Shooter Directions #1, 2011, 39.22H X 59.22W, Cross Stitch and Running Stitch and French Knots, Cotton, Photo by Miles Mattison

最近,我已经开始基于来自美国国土安全部的剥离活动射手方向新的一系列碎片。我缝了这个词“run,” “hide,” “fight”在每件作品上。每个部分都有不同的字体,我将此系列视为我的下一代采样器。鉴于主动射手方向是一种教学形式,这适合采样器作为教育。

br Ahearn, Active Shooter Directions #3 (Detail), 2016, 3922H X 5922W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Active Shooter Directions #3 (Detail), 2016, 39.22H X 59.22W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Active Shooter Directions #4 (Detail), 2016, 3922H X 5922W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Active Shooter Directions #4 (Detail), 2016, 39.22H X 59.22W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

此外,我一直在重新审视我的工作历史。在一个采样商中,我记录了我如何通过几十年来浪费时间,另一个,我记录了未出现在简历中的就业。

br Ahearn, Sampler #17, 2015, 8822H X 6022W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn, Sampler #17, 2015, 88.22H X 60.22W, Cross Stitch, Cotton, Photo by Miles Mattison

br Ahearn Stitching Sampler #17 in 2015

br Ahearn Stitching Sampler #17 in 2015

如果您访问我的网站,您将看到我已经开始在我最近的采样商中纳入迷宫。我的一个教授吉姆戴维斯,让我转向迷宫,教我一些关于迷宫的历史/象征主义。例如,在某些情况下,当地大教堂的崇拜者会走上迷宫,希望这项活动可能导致某种艾哈的时刻或觉醒或意识,当一个到达中心时。我已经意识到有时候生活中的意识是’不过,盛大;有时它’是一件小事,就像意识到时间是短暂的,就像在上面的迷宫中央的“坦珀狐狸”中所引用的那样。

我也创造了一个伴有多诅咒(许多路线)迷宫的一件。这是关于多次哈利林的一边:在忒修斯和牛头岛的传说中,因为忒修斯进入了迷宫来杀死了中心的迷你怪胎,阿里亚德给了他一个纱线球,因为他走路时展开并离开地面所以他可以找到自己的方式。这个纱球被称为a“clew,” and the work “clue”英语与这个词有关。

我的故事和更大的画面

谁是你的主要影响以及为什么?

如上所述,我的母亲是从早期的影响力。

我的丈夫Doug Brown,也是一个主要的影响力。他’一个景观建筑师,他们在所有努力中激发了我的创造性。他给了我诚实的批评,他多年来一直如此多的支持。

沿着这些线条,我的朋友弗兰基·埃尔南德斯教会了我如何过上的创造性生活,并创造我想要生活的生活。

我的Grad School Advisor,Vic de la Rosa让我向内了,看看我的故事。

我的毕业生古怪艺术历史教授理查德曼彻,激励我看看我的故事和艺术品如何适合LGBTQ历史和LGBTQ艺术历史的更大图景。

我的毕业生学校艺术史教授Santhi Kavuri Bauer介绍了我的微山脉的概念,这是普通人的历史,而不是首都H的历史。

我的Grad School教授Jim Davis,让我转向迷宫和新的方向。

我的Grad School教授Gail Dawson教授我相信自己。

我的教授Ana Lisa Hedstom,让我放松了!

感谢所有这些人和其他人。

告诉我们你的工作,抱着特别美好的回忆,为什么? 

我最喜欢的作品是我的主动射手方向#1,因为它是如此相关(不幸的是)和禁忌同时。我目前有一个名为 br Ahearn: Strategies for Survival,在Bellevue艺术博物馆(贝尔维尤,美国,美国)。当策展人Stefano加泰罗尼尼去年来到我的工作室访问时,在准备演出时,我有这篇文章突出显示,因为我真的想要它在演出中。当他看到这件作品时,他看到了这些话“生存的策略,”他说这将是我秀的标题。一世’m感激斯特凡诺和人们 贝尔维尤艺术博物馆。他们投入了很多工作来实现展会发生。

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

我开始了简单的曼德拉德。然后我搬到了采样者,我觉得邀请更复杂的内省和对话。最近,我已经搬到了剥离的主动射手方向,所以也许我正在回归。我打算做一些三维工作,但现在正在举行。在未来,我可能看到没有言语的采样器。

你会给一个有抱负的纺织艺术家给什么建议?

做你自己,讲述自己的故事。要脆弱,把自己放在那里。大学教师’太认真了。抛弃一些死亡和破坏,以获得良好的衡量标准。

您可以推荐3或4本纺织艺术家书籍吗?

本书与我的艺术实践有关: 颠覆针脚:刺绣和the Making of the Feminine by Roszika Parker

我喜欢通过这种抗拒染色的书转化并使用它很多: Shibori:日本形状抗蚀剂染色的本发明艺术 由Yoshiko Iwamoto Wada,Mary Kellogg Rice和Jane Barton

这是关于生活在一个荣耀外向主的社会中: 安静:在一个可以的世界中的内向的力量’t Stop Talking by Susan Cain

您使用的其他资源是什么?博客,网站,杂志等

我周围的世界,特别是暴力,是我的灵感。

我不’看看太多的艺术家’网站,因为我担心我会受到无意识的影响他们的工作。

我喜欢看家里杂志。我一直对我从未追求过的建筑感兴趣。

我喜欢看奥普拉温弗瑞的自助部分’s o杂志;但是,我觉得杂志中有混合信息。一方面,女性被赋予了自己的工具来赋予自己。在杂志的其他部分’侧重于美容产品,时尚和消费主义,延续了一个女人是一个妇女是一种物体,如果她只让自己更美丽并购买物品,那么它的生活会更好。

做任何我想要的东西

你不能没有什么设备或工具没有?

针。

您是否提供会谈或运行研讨会或课程?如果是这样可以在哪里可以找到有关这些信息的信息?

我当前的展览 贝尔维尤艺术博物馆,我只是给了一个演练的画廊和谈话。我将在秋季回归以获得更正式的幻灯片,在此期间,我将讨论我的各种工作机构。日期是TBA。

去年我在一个小组上 大西洋中大西洋LGBTQA会议 在宾夕法尼亚州(美国)的Bloomsburg University,与那里的展览会一起。如果我的工作被接受到今年’S Show,如果我被邀请这样做,也许我将在11月份再次出现在关联的小组上。那’s a whole bunch of “ifs.”

你如何选择在哪里选择展示你的工作?

我通常在非营利性环境,博物馆和教育机构的工作中展示我的工作,因为这些场地拿到了内置的教育部门,通常会与展品一起提起公共计划/面板。我希望我的工作激发对话并鼓励人们质疑他们的假设。此外,很高兴与我不必担心销售我的工作的机构很好,即,我可以做出任何我想做的事。场地是否选择展示工作是另一个故事。

读者今年可以看到你的工作吗?

直到2017年1月15日: br Ahearn: Strategies for Survival 在Bellevue艺术博物馆

此外,我将在萨福克县社区学院的Grant Campus,Brentwood,NY,2017年3月30日,在2017年3月30日,萨福克县社区学院的Grant Campus举办了一些碎片。 ,我将在我的网站上发布信息。

几次我的摄影师拍摄了我的新工作照片,我发布了这些图像,以及我网站上的其他节目的信息。

谢谢你这个机会聊天我的工作

有关更多信息,请访问: www.brenahearn.com

通过在社交媒体上分享文章,让您的朋友了解这位艺术家的工作。它很容易 - 点击下面的按钮!

5月29日星期六,5月2021 / 11:06

纺织品的时事通讯& FIBER ARTISTS

加入60,000座拼接器的社区

分享世界上最着名的刺绣艺术家的创造秘密。

并发现如何用纺织品和针脚创建令人惊叹的艺术。

所有的灵感。没有垃圾邮件。

感谢您订阅我们的时事通讯

3 comments on “Bren Ahearn:旋转我一个故事”

  1. K Wayne Thornley 说:

    布拉沃。

  2. 这是一个很好的面试。艺术家和面试官都做得很好。
    我喜欢咆哮’工作和他谈到它的方式(文字& textile) –咆哮,你知道如何旋转一个故事!
    恭喜你们两个。

  3. 阿曼达沃森 - 威尔 说:

    这是一个很好的面试。概念讨论和实用信息的精彩组合。非常感激!

发表评论

您的电子邮件地址不会被公开。 必需的地方已做标记 *

您好,欢迎来到TextIleartist.org

textileartist.org.is a place for 文本ile artists艺术爱好者 要受到启发,从最好的学习,促进他们的工作并与志同道合的创造者沟通。

纺织品的时事通讯& FIBER ARTISTS

加入60,000座拼接器的社区

分享世界上最着名的刺绣艺术家的创造秘密。

并发现如何用纺织品和针脚创建令人惊叹的艺术。

所有的灵感。没有垃圾邮件。

感谢您订阅我们的时事通讯

艺术家说什么

“textileartist.org是一个宝贵的资源。我不断向那里派遣学生并与其他从业者分享。

奈杰尔切尼
在ncad绣花纺织品的讲师

“TextileArtist.org的美丽是,每当你拜访时,你会发现一些你已经知道的东西”。

雷切尔帕克
纺织研究集团2012年毕业

“textileartist.org给了当代纺织实践一个声音;领先的艺术家,有用的指南和纺织品论坛”。

CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

“本网站正是我们在纺织品世界中所需的内容。一个奇妙的鼓舞人心的资源”。

卡罗尔·纳耶勒
纺织和刺绣艺术家

 获取TextIlearTist.org的更新 rss. 或者 电子邮件

最受关注