Christiane Maurer:制作双重编织

Christiane Maurer:制作双重编织

出生于德国,Christiane在瑞典,卢森堡和南非的大部分青年。她在柏林Universitätderkünste柏林的工业设计中获得了一座硕士学位的博士学位。

自从完成学业以来,基督教工作’S作为设计师,研究员和大学老师。她目前住在荷兰和德国。

在这次采访中,Christiane谈到了她对编织的热情,我们逐步学习如何进行双编织。在这样做时,她考虑了纺织品艺术品在数字化时不太有趣,然后由机器执行。

Christiane Maurer,Double Weave,2017,棉,100x92 cm

Christiane Maurer,Double Weave,2017,棉,100×92 cm

约翰内斯堡的影响

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品?

Christiane Maurer: 自童年以来,我喜欢纺织品。我想和他们合作的最初原因是他们始终可以和便宜。许多纺织技术可以用手的材料执行。

而且,更具体地,你的想象力如何被缝线捕获?

它始于我在某处看到的针绘画;我大约十二路。我对这种技术中的颜色混合的方式感到着迷,并通过刺绣的光泽饰面。

Christiane Maurer,刺绣,2016,棉花和人造丝,17x21,5 cm

Christiane Maurer,刺绣,2016,棉花和人造丝,17×21,5 cm

您的早期影响或谁是您的成长程度如何影响您的工作?

由于我父亲的工作,我们曾经旅行过很多。我认为我们在七十年代中期约翰内斯堡的两年留下了最大的影响。我从未见过这极端的生活。

我们在一个大型公寓楼的市中心。周围有很多暴力和虐待:种族隔离的不公正,当然,人们在街头,攻击和杀戮中处理和服用毒品。但是在我日常学校的路上,我也经历了印度杂货的街道,充满了神秘的芬芳和丰富多彩的东西,在紫红色的树木下,填充天空紫色的花朵。

然后有女士们坐在那些树木的阴影中。总是笑,唱歌,制作和卖掉他们手头的美妙的东西:小珠子,干草,废料。这是我迷上了工艺品的那一刻。

Christiane Maurer,刺绣,2016年,棉花和人造丝,20x24厘米

Christiane Maurer,刺绣,2016,棉花和人造丝,20×24 cm

你成为艺术家的路线是什么?

我从未被认为成为或成为艺术家;我一直认为自己是一个工业/纺织设计师,偶尔会在一次性纺织品中展示。

大约十年前,我开始了双编织。因为该技术非常密集,所以我暂时只做了一次。然而,大约一年或两年前,我决定在非委托工作上花更多时间,我很高兴我做到了。

最近,您可以在此面试和我的网站上看到的大多数工作。这就是为什么我还没有在我的工作周围展示很多。我想我仍然必须习惯于称自己为艺术家......

双编织

Christiane Maurer,Double Weave,2016,棉,94x105厘米

Christiane Maurer,Double Weave,2016,棉花,94×105 cm

如何将这些技术与编织一起使用?

我的大部分工作都是关于探索颜色和图形模式的影响。在机器绣花中,我经常使用缎面缝线进行亮度和对比度。然而,我最喜欢的技术是编织,特别是双编织。

基本上,双织物由两层织物组成,这些织物根据所选择的图案相互交叉。该技术允许设计具有透明颜色对比的图形模式。

在我的编织中,每个层由一个或多个颜色梯度组成,它通过模式进行交互。让梯度的色调质量在地方彼此接近,然后再次使它们分开进入大对比度导致几乎振动的图案。

制作双重编织是一种漫长的程序,需要我几个月的时间来完成一个。这是它的方式:

Cristiane Maurer,双编织步骤1

Cristiane Maurer,双编织步骤1

一般来说,我从Illustrator开始。关于我想要构建的模式和颜色方案,我有一些想法。通过使用不同的透明层,可以非常逼真地接近双编织中的颜色的混合。

一个人必须记住,当他们翻译成纺织品时,屏幕上充满活力的渐变会很钝而且微妙。这与添加剂相反,与减法颜色混合有关,并且最可获得的织造纱线具有相当有限的颜色范围。

Christiane Maurer,制作双编织步骤2

Christiane Maurer,制作双编织步骤2

在下一步中,设计必须转化为织布草案。我使用的纱线将在24个螺纹/厘米上编织(因为它是一个带有平纹纹理的双编织,在表面上显示12个螺纹,背面的另一个12)。因此,宽度为100厘米的编织将含有2400个螺纹。梯度必须转换为我的纱线调色板。

使用Pantone纺织品彩色指南获取正确的RGB值,我已经在成像软件以及我的编织程序中进行了一个Swatch调色板,以确保当我从一个程序切换到另一个程序时颜色不会改变。

在织造草案中,这在顶部和右侧的彩色条形中显示。颜色在两层之间交替。主场展示了双编织的样子。这里的挑战是获得有限的颜色的良好渐变,避免条纹或块。不幸的是,没有快捷方式以快速的方式获得正确的捷径。你只需用手努力地尝试和颜色的每个线。

Christiane Maurer,双编织步骤3

Christiane Maurer,双编织步骤3

制作像这样的双编织并不完全直观。在整个项目中,我对我正在做的事情进行注释,以改善下次的工作流程。

例如,显示扭曲上每个线程位置的电子表格非常有用。纸张的每一行是经纱的2厘米部分之一,并显示其相应的线和所需的纱线数。

Christiane Maurer,双编织步骤4

Christiane Maurer,双编织步骤4

一旦草稿准备完成后,将设立扭曲。我正在使用一个剖面经编光束,这意味着您可以在经线梁上宽2厘米宽,而不是同时遍布它们。

编织草案中的上述颜色方案必须以完全相同的顺序带到经线上。图的前部显示了一个带有48个线轴的梭架,2厘米的部分。电子表格中的每种颜色都在梭芯上缠绕并放置在机架中的指定位置。

Christiane Maurer,制作双编织步骤5

Christiane Maurer,制作双编织步骤5

该过程的繁琐部分开始:在经编梁上绕组。 48螺纹通过张紧盒引线,确保所有螺纹以所需的顺序和相同的张力整齐地缠绕。

对于下一节,机架中的线轴被新颜色替换,最后一步是重复时间,并再次换算,直到所有线程都在翘曲梁上。

Christiane Maurer,制作双编织步骤6

Christiane Maurer,制作双编织步骤6

完成的。

Christiane Maurer,制作双编织步骤7

Christiane Maurer,制作双编织步骤7

现在,每个线程都必须通过自己的羽毛引导。 HEDDLE连接到织机的轴(我的织机有16)。在您编织的每一行中抬起某种轴的组合是制造模式的原因。

Christiane Maurer,双编织步骤8

Christiane Maurer,双编织步骤8

编织尚未开始,上层和下层的螺纹彼此相邻地放松。

Christiane Maurer,制作双编织步骤9

Christiane Maurer,制作双编织步骤9

现在所有经编线都绑在张力上。织造可以开始!

Christiane Maurer,双编织步骤10

Christiane Maurer,双编织步骤10

第一个行。这不是预期的模式,只是一些疯狂的行来获得扭曲的张力。

Christiane Maurer,制作双编织步骤11

Christiane Maurer,制作双编织步骤11

开始编织模式。如果有必要,这是检查翘曲和绑定并纠正它的那一刻。像经纱一样,纬线包括两层颜色的交替行。为了获得一个良好的渐变,我一次经常用六种或更多种颜色编织。

Christiane Maurer,制作双编织步骤12

Christiane Maurer,制作双编织步骤12

这种模式出现了。

观看基督教’制作双编织视频 这里 .

你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作?

我尝试过写生书,但他们与我的工作方式不匹配。我更愿意保留数字笔记。

每次我开始新的设计时,我都会制作一个带有工作标题的文件夹,这是非常通用的:它可以是我从它开始的日期或我要使用的重要颜色和技术。在它中是相关的一切:照片,大量的刻录软件制作的准备草图,文本文件和电子表格包含我需要编织布料的所有技术信息,例如尺寸,布密度,颜色数字,纱线计算等上。

我的项目文件夹还包含编织或绣花计划中的最终文件。通过这种方式允许在不同媒体中制作准备,并添加沿途的额外信息,而不会弄乱它。

探索感知

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19x24 cm

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19×24 cm

告诉我们你的过程从概念到结论。

我的很多工作都是关于探索感知的。在双编织中,这主要是关于颜色和图形结构之间的相互作用。颜色如何与某些模式结合使用?如果我将它们彼此设置,并且图形模式对互动进行了影响,梯度如何交互?我喜欢编写武力我的技术限制看起来比我所拥有的事情更深,我用绘画作为媒介。

在刺绣,我试图捕捉纺织品是如何被察觉的。我发现它有吸引力的纺织品的出现变化。根据观察者的距离,相同织物的外观可以从建筑物的存在到功能元素到微小的生动结构不同。添加光和运动的效果,您可以从一块普通面料获得无尽的变化。我们感谢这些效果,而是因为你看到的是稍纵即逝,我们很少意识到正在发生的事情。

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19,5x24 cm

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19,5×24 cm

我目前正在处理两系列刺绣,这些刺绣处理这些效果。首先,我试图探索一个看着面料时所看到的内容。我拍了几个自己,主要是编织,面料,并​​将它们转换成机器刺绣。当您放大和从给定的面料放大和退出时,您看到了什么?什么吸引着注意力,重要的是重要的?或者褪色是什么?

因为我想探索面料的品质而不是制作照片纪录片,所以这些照片必须再次重新转换为纺织品。为避免任何进一步的主观解释,我使用我的绣花软件的数字化功能将照片转换为刺绣。

在第二个系列中,我从同一问题开始,但探索运动如何影响面料的外观。它是基于一系列正在风中移动的织物。照片只注册一个实例的一个实例,其中一个可能的运动,光线和阴影组合,并使其显式。使用与第一个系列中相同的方法,这导致一系列绣花,记录了运动方式如何改变织物中的音调,透明度,亮度和对比等质量。

Christiane Maurer,刺绣,2016年,棉花和人造丝,20x24厘米

Christiane Maurer,刺绣,2016,棉花和人造丝,20×24 cm

你喜欢在哪些环境中工作?

我很幸运能在家中有两个工作室:用我的电脑和大量书籍学习,以及我保留所有织造和刺绣设备的工作室。

目前是什么激励你?

我计划深入了解工艺和工业生产之间的关系。我故意选择编织与数字化机刺绣的非常耗时的技术,后者不是为了节省时间。

重要的是,各种媒体提供的技术特征以及它们的组合,导致新的表达方式。如果它们耗时,工艺品应该更加估价吗?需要多少手动工作来使它“工艺品”?纺织品艺术作品在数字化时不太有趣,然后由机器执行?

各种表达方式

Christiane Maurer,Double Weave,2008,棉,85x96厘米

Christiane Maurer,Double Weave,2008,棉,85×96 cm

谁是你的主要影响以及为什么?

我一直都喜欢纺织品如何表达不同的文化。如何以不同的方式使用材料,技术和模式,以及由其产生的巨大表达方式。

作为一个孩子和我的青少年,我读了所有关于工艺品的书,我可以掌握我的手。我也很热衷于学习纺织工艺品,但是可用的书籍专注于技术比艺术表达更有态度,并彻底陷入困境。

然而,一个名字卡住:梭罗丝艺术家 Leni Matthaei. 在我早期的青少年对我留下了深刻的印象。她使用这种旧技术而不是制作无聊的花卉图案来创造表现主义艺术品。这是一名醒目者,看看传统的技术不必以习惯的方式使用,但可以是现代和令人兴奋的。

在我在柏林的设计学习期间,我熟悉20世纪初的艺术家和彩色理论家的工作: Munsell. ;鲍豪斯艺术家如 Itten 艾尔斯 ; 索尼娅德拉金。特别是Munsell的彩色系统对我的工作有持久的影响。

2002年日本的长时间逗留允许我了解有关日本工艺品的更多信息。我的兴趣尤其对涩翼艺术造成的。

我的最爱是 大卫霍克尼, 南金林 , 格哈德里希特马修巴尼.

Christiane Maurer,Double Weave,2007,棉,87x110 cm

Christiane Maurer,Double Weave,2007,棉,87×110 cm

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

我开始在童年中制作纺织品,从来没有完全停止。然而,我在设计理论中高度高于实际设计的长期,我估值了。

在柏林完成我的主人之后,我去了荷兰获得了设计理论的博士学位 代尔夫特理工大学。我的研究专注于感知,特别是在充实的情况下。从那以后,我曾担任研究员和大学老师。

几年后,用手做一些事情的痒变得不可抗拒。我买了我的第一个简单的织机,并从书中讲授自己编织。一系列鲜艳色彩的面料,我为让我冒险向一些纺织公司展示了勇气。这是我职业生涯的开始,作为纺织设计师,我与大学的工作相结合。

大约十三年来,我开发了编织家庭纺织品的收藏,并获得了关于纺织品制造和营销的大量技术知识。

回想起来,这种感觉就像过着双重生活:理论与制作之间的差距对于我来说太大了,可以看到它的潜力并以自己的设计利用它。在我最近的工作中 - 双编织和刺绣,我打算通过与纺织品制作的工业设计和设计研究的知识和经验相结合来缩小这种差距。

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19,5x22,5厘米

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19,5×22,5 cm

你会给一个有抱负的纺织艺术家给什么建议?

有很多了解纺织品和纺织品艺术,你可以花一生,而且你应该。把它拿到,让它自己。

当你找到一种表达方式的方式时,顽固地掌握并坚持下去,直到你掌握它。向别人学习,但不要弯曲他们的意见。

您可以推荐3或4本纺织艺术家书籍吗?

我非常喜欢努尼诺诺布斯。 Reiko Sudo和她的团队展示并根据主题向纺织品进行实验。我有Fuwafuwa(蓬松),kirakira(闪烁),sukesuke(见透过),shimijimi(染色)和boroboro(衣衫褴褛)。

另一个日本最喜欢的是 布料上的记忆 由Yoshiko Iwamoto Wada,一本关于当代Shibori艺术的书。世界纺织品:传统技术的视觉指南 作者:John Gillow和Bryan句子是一个丰富的书籍,永远无法激励我。最后,Colette Wolff的 操纵织物的艺术 是一个惊人的,并且其一致性几乎是科学方法,以如何通过折叠和缝合无休止地变化。

您使用的其他资源是什么?博客,网站,杂志等

我读了textileartist.org博客!此外,博客艺术,新闻源 textielmuseum.,荷兰蒂尔堡的美妙博物馆和纺织实验室。此外,我订阅了 选择 刺绣 .

你不能没有什么设备或工具没有?

我非常喜欢我所有的设备,也不会轻易伴随它。我的16型计算机驱动的LOHET织机和我的PFAFF绣花机是我工作的关键工具。就像成像软件一样,我使用每日和编织和绣花软件。

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19x26 cm

Christiane Maurer,刺绣,2017,棉花和人造丝,19×26 cm

您是否提供会谈或运行研讨会或课程?如果是这样可以在哪里可以找到有关这些信息的信息?

请通过我的网站与我联系 www.christianemaurer.com. 如果您对谈判或研讨会感兴趣。你也可以找到我 Facebook .

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One comment on “Christiane Maurer:制作双重编织”

  1. Mansi Desai. 说:

    你好,
    这是非常有趣的帖子,你在这里发布,这对我来说非常有用,因此感谢这个帖子,
    我喜欢你的写作技巧,

    问候,

    Mansi Desai.

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