Helen Weston采访:雕刻的艺术满意度

Helen Weston采访:雕刻的艺术满意度

Helen Weston在纺织艺术中正式培训,同时为她的雕塑而闻名。在整个工作中证明是心理和物理空间之间的相互作用。

虽然艺术是她的主要激情,但她更喜欢在工作室外面花在工作室外面的平等服用时间,作为教育家的研究生和本科生。

海伦出现在许多出版物中,包括‘搜集‘ in 2007 and ‘Of Material Concern’ in 2004.

Helen Weston有熟悉为我们提供接受采访。她解释了她对纺织艺术的意外发现,她作为艺术家和教育者的角色,以及与孩子的迷恋’S故事和幼儿园作为灵感来源。

Helen Weston的纺织品

Helen Weston - 蝴蝶卫队(2013)

一定的亲和力

textileartist.org:最初是关于纺织品艺术的想象力?

海伦韦斯顿: 以这种方式对我来说并不真正发生。没有什么突然的,没有灯泡的时刻。当我在工业纺织品设计中学习学位时,这是一项渐进的兴趣,专注于纺织品。

“纺织艺术”的类别及其非常特殊的历史对我来说并不是真正的表面,直到我意识到我不想成为一个纺织编织设计师,这在我的学位上很早。该课程的结构在技术上密集,但受到强烈的视觉研究/研究精神的基础。这成为我最重要和最令人愉快的元素,我开始看到它不仅仅是产生将被转换成用于特定用途的织物的视觉信息。它成了传播对我的东西的东西,我想尝试通过初步的文书工作,素描书和画布进入纺织品。

我也希望纺织品摆脱函数并为自己而存在。所以我认为我的想象力不是由任何外部灵感来捕获的,但是,我必须使用纺织品沟通和做出有意义的工作,我一直对此有一定的亲和力。

当然,当我意识到那些旅行类似道路的其他艺术家的丰富历史时确实有所帮助。

Helen Weston的纺织品

Helen Weston - 通过Cafy Holed Up爬行(2002-04)

Helen Weston的纺织品

Helen Weston - Cradle(2008)

艺术家和教育家

您的早期影响或谁是您的生命/成长程度如何影响您的工作?

在风景如画的小鼠风景如画的山脉中,我在康沃尔郡长达几英里。我很幸运能够在一个如此自然美丽的地方长大,我花了很多时间走路和绘画,看着大西洋的各种情绪。它允许我想象力,反思和创造性,并且是终极逃脱。

我熟悉当地画家,设计师和工艺品以及圣艾夫斯学校的历史和新闻的画家。 Barbara Hepworth. 对我来说是一个巨大的灵感 本尼古尔森。被当代和历史的这种创造力和灵感所包围,我觉得我的少年前往我的十几岁的敏感性。

很容易进入新艺术画廊的新艺术馆,看到当代艺术品以及同行进入小型艺术家工作室和销售藻饼和景观的画廊。我认为这一切都是理所当然的,被这种创造力所包围。

它听起来完全是田园诗般的,但冬天的冬天沿海地区难以追求夏季旅游季节。毫无疑问,在英格兰最远的南部点成长有其积极和消极的方面,这肯定对我的家庭生活产生了影响。这些东西会影响我们所有人–我们是否感到妨碍以任何方式表达它的冲动。我发现我做了,但直到我离开康沃尔去学习。

你成为艺术家的路线是什么?

我去了法尔茅斯艺术学院去做Btec基金会文凭。从那里,我继续苏格兰纺织学院(SCOT),因为它当时已知。它是爱丁堡的艾滋病瓦特大学的一位,以及我在那里研究了工业纺织品设计,专门从事编织面料。经过一点点休息,我决定在德斯莫斯的纺织品中做的纺织品 Janis Jefferies.。戈德史密斯现在不再有一个BA纺织品或MA纺织品,这是当代艺术在过去60年的变化的标志。

我想我最终偶然成为艺术家。当我在成长时,这不是我的意图。即使我在艺术界长大,我仍然不认为这是对我而不是认为我能够做到这一点。我甚至认为自己是艺术家和教育者,因为这两者都对我很重要。我永远不能成为每天在工作室工作的艺术家的类型。我喜欢与学生的互动,并与他们分享对纺织品的热情。

Helen Weston的纺织品

Helen Weston - Holed Up(2002-04)

工作踏上一条线

您选择的媒介是什么以及您的技术是什么?

我做 雕塑 碎片均在墙上。这些碎片使用主要轧制的金属板,有时是平的,但总是层叠并夹在一起。我认为这是一个建筑。

板材可以是铜,黄铜,铝,穿孔钢或镜面抛光钢。有时,表面有所痛苦或刻有刻。用拼图或钢切割器切割纸张,然后钻孔并螺栓固定在一起。更柔软或更传统的可识别纺织元件可以在织机或挂毯框架上编织,枪簇绒,螺纹,系带或缝合。

我如何探讨我雕塑的建设是由我的兴趣和织造建筑培训推动的。我的工作的支撑非常来自纺织基地。

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

我会将我的练习的产品描述为雕塑,虽然我一直在努力描述自己,但多年来我一直在努力。然而,从商业廊和可能的观众的角度来看,我不容易进入特定的纪律。这项工作踏上了纺织品和金属,美术,工艺和应用艺术之间的一条线。我发现它是一种艰难的态度,与保护画廊和展览。但是雕塑现在似乎是最合适的。

概念上,我会说我的工作与主题混合使用,触摸自传痕迹。我倾向于根据我正在调查的特定研究或主题制作多件作品。这些作品将具有类似的风格,以相同的方式使用材料,但只是略微转化方面。纺织元素和金属工作的过程的组合参考了国内和装饰美学,同时以功利师的感觉并置。

告诉我们一些关于你的过程以及你喜欢在哪些环境中工作?

我在各种环境中工作,不赞成另一个环境。我喜欢这种变化,尽管有时我认为拥有一个我需要的所有设备的工作室会很棒!

在金匠工作,我很幸运能够使用该设施。每当我在我自己的纺织实验室没有教学时,我会在金属制品区度过相当大的一段时间。我还可以在周末或晚上使用纺织设施,当时我不与学生合作。我首先在视觉研究中开始在家中,这可能需要看盔甲的档案图像,例如来自博物馆’S网站。它还可以包括访问特定的收藏,在那里我会拍照或做草图。然后我会用我想要这件作品的速写来玩。有时,我会制作一个非常基本的金属砍刀,有时这件作品将从纺织本身开始。

 

意识到形状和小细节

你用素描簿吗?

很多年前我用过素描书籍,现在我倾向于使用松散的纸张,然后放入某种书或文件夹。我的图纸大多是技术草图,有很多注释我如何能够做出对象,要记住的事情,有时进程可能是复杂的。

可能有一些鼓舞人心的 照片,也是我想要合并的细节。我也拍摄照片,因为我做了这项工作,以便我能看到我通过不同的媒体做了什么,因为它有助于重新评估每个阶段,看看这件作品是否实际上是工作。我也将这些结合在书中,以便记录过程以帮助我制作下一块。

目前如何激励您以及您欣赏哪些其他艺术家以及为什么?

我汲取了各种领域和艺术设计方面的灵感。我很佩服书籍插图 Edward Gorey.绍伦谭 例如。我一直都很感兴趣 纺织设计,特别是织造织物和地毯。我喜欢任何具有强大建造元素的纺织品,主要是由于我的初步培训。

目前,我痴迷于照明,当代和中世纪家具,因为生产的形状,施工方法和材料的组合。我非常意识到形状和小细节,例如在一块内的联合和连接。

在艺术家方面,我目前是非常激励的 理查德执事在夏天在attate看到他的展会后的工作。他如何构建他的作品,我发现完全迷人。

Barbara Hepworth.自从我年轻的工作以来,这是一个不断的灵感。太过分了 Louise资产阶级工作和职业生涯。受影响我的其他艺术家包括 雷切尔黑色的, Cornelia Parker., 和 anish kapoor..

告诉我们你有美好回忆的作品,为什么?

我没有任何一件我喜欢。我想我往往更沉迷于我所做的最新作品。每个部件的创造都有自己的快乐,压力和艺术满意度。这个过程本身是最令人愉快的部分;通常最终的创造最初对我来说最令人失望。需要几个月或下一个月,因为我需要重新考虑最后一件并增加它,或者认为它有效,或者它足够好,或解决!

Helen Weston的纺织品

Helen Weston - 标签(2007)

你必须坚持下去

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

很难量化多年来如何开发的工作。我想我想到我的主题和概念如何转移而不是实际对象。但是,我确实在今年与朋友展出了一个节目,我展示了2002年的工作时间,这是第一次给了我一个整体工作的感觉。

在过去的15年里,这项工作自然是为了越来越好;它具有更加俏皮,更具装饰性,更少的尖刺和明显的侵略性。险恶的内容更加微妙和精致。即使某些过程从一件到下一个流程从一件转移到下一个过程,我已经更加熟练地处理了我使用的材料和使用特定过程。我发现我学习了这么多制作这段经历总是进入下一块的工作。但我发现我必须不断推动自己,继续问自己为什么我正在制定我制作的决定,为什么这些形状对我很重要。

概念上,想法在你年纪大了。你重新审视主题,对他们有略有不同的想法,而不是你可能有10年前的思考。开发不一定是线性的。我认为这是下一项工作的未来,这就是让我制作的原因,当我看一件成品时,我总是感到惊讶。

你会给一个有抱负的纺织艺术家给什么建议?

这很困难,你必须坚持不懈。最重要的是,您必须拥有激情和需求或开车以便在视觉上表达自己,以便保持练习。

您可以推荐3或4本纺织艺术家书籍吗?

您使用的其他资源是什么?

博物馆网站,特别是访问图像档案。我也拍照并从展览中获取灵感。

Helen Weston的纺织品

Helen Weston - Proctor(2001)

机会呈现自己

你不能没有什么设备或工具没有?

我使用了这样的各种设备,即我没有最喜欢的作品。我想它更多的是材料而不是工具。对我来说,灵感来自搬运材料,这可能是一小块铜或黄铜螺栓以及美丽的羊毛纱线或搪瓷铜线。没有材料本身就无法生活。

您是否提供会谈或运行研讨会或课程?如果是这样,读者可以在哪里找到有关这些的信息?

我在邀请时给了过去的会谈和讲座,但我不做研讨会。这是因为我的工作量。我教授本科和研究生在金匠学院建造纺织品,管理艺术部门建造了纺织研究实验室。

你如何选择在哪里选择展示你的工作?

它只是取决于当地或全国性的机会。我一直展示了工作 62群纺织艺术家 自2003年以来,全国和国际。一世’自1998年毕业以来,一年以来一年以来一年内设立了一年或两年。

读者今年可以看到你的工作吗?

在这一点上,我不确定!

幻想和恐惧所在的地方

还有什么想让我们知道?

我对儿童的故事,押韵和插图着迷,给人一种内化的想象中的世界。通常,这些媒体适用于儿童虽然在重新审视它们时,成人眼睛揭示另一层,掩蔽内容和与预期读者的歧义。通过探索碎片之间的节奏,童年经验和家庭动态的工作提示;玩不安的孤立和脆弱感。

内部和外部之间的关系和连接仍然是核心问题。 '抓住','爬行'和'hold-up'(2002年–2004)是一个看这个大楼安装的一部分。心理空间和物理形状之间的相互作用,幻想和恐惧居住,其中边界模糊和连接,继续迷恋我。作为载体的圆柱形状作为载体,来自外界的保护器,而不是作为隔离载体进行研究,例如“verolver”和“标记”(2007年)– 2008).

大部分工作探讨了支持,依赖,保护和/或阻塞,恐吓和敌意的主题。有时这些都是单独解决的,但更频繁地是同一件内的方面。我使用各种主题设备来提示这些问题。例如,童年游戏 猫的摇篮 在'Cradle'(2008),'系带'(2008)和“堆栈”(2009)。这些碎片中存在俏皮,但是通过操纵绳索的拉伸特征,产生了物理和情绪张力,从而产生了小的秘密物体。

近年来,我一直在研究不同文化的盔甲,例如对佩戴者的身体和心理意义,以及如何构建和审美细节。再次,通过诸如“盔甲”(2012年)和'Grandguard Butterfly'(2012)的碎片来探讨保护的疑虑。这些作品中的缝合细节参考文献编织常见于男性的设计’坐着的面料。然而,羊毛螺纹和挤压或重复形状增加了一种特殊的问题,这是盔甲的有用性。

有关更多信息,请访问: www.helenweston.com.

5月29日星期六,5月2021 / 15:58

关于作者

Joseph Pricker是纺织艺术家苏石的儿子。他是一个演员和艺术家的演员,并在RSC,国家剧院,西部剧院和英国其他几个领先的地区场地工作。 Find Joe on 谷歌

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One comment on “Helen Weston采访:雕刻的艺术满意度”

  1. 克莱尔 说:

    嗨海伦
    你刚刚失去了Penryn的你的钱包。在07831 128646致电我。
    克莱尔

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雷切尔帕克
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纺织和刺绣艺术家

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