ine van儿子 interview: Working associatively

ine van儿子 interview: Working associatively

ine van儿子’作为纺织艺术家的工作绝不是文字。它’很乐于听到她谈论一件如何发现她而不是其他方式。它’显然来自与她交谈,她使用的方法和材料非常次要是由这件作品本身捕获的故事的本质。

在这次采访中,她详细阐述了这一概念,并告诉我们更多关于她的纺织艺术装置,以及她的一些较小的碎片。

ine van儿子 is a textile artists who believes technique and materials are secondary to the goal of a piece of art

来自系列‘1000石头的道路’ ‘the fifth stone’ ©Ine van Son

展示并演讲

你为什么艺术家?

我想首先说我不好用言语。如果我是,我会成为一个作家。但我不是(虽然我被诗歌所吸引)。 我想表达我对无法看到的事情的回应。我不能叫做。

但我发现了我能够“tell” in images. Or to “show” instead of “tell”。这让我意识到我是视觉艺术家。 这给人一种印象,即它发生在一天到另一天。但这是一个非常缓慢的过程。

您的早期影响是谁以及您的生活如何影响您的工作?

生于1964年,我在一个非常卑微的家庭中长大;我父亲是一个不熟练的劳动者,我的家庭主妇。根本没有奢侈品。但我的父母鼓励我们(我的姐姐和我)获得良好的教育。确保我们能够获得自己的生活。不要在经济上依赖他人。成为视觉艺术家是不可能的。你怎么能谋生?

当我试图回到我早期的回忆时,我看到我母亲的编织或缝纫。她自己做了很多衣服。我对此感到非常吸引,我开始模仿她。通过我的早期,我编织和钩编不停地。

ine van儿子的纺织品安装或雕塑

来自系列‘每个人都知道的平滑树或故事’ ‘Trunks 12, 13 and14’ ©Ine van Son

不是欲望,而是需要

你成为一个纺织艺术家的路线是什么?

作为一个年轻的成年人,不得不选择专业培训,我决定成为一名教师。显而易见的是,我会教授纺织工艺。所以我做了。我作为一位老师一段时间,然后我通过不同的职业徘徊,给我带来了新的体验和幸福。

然而,在30岁的时候,我开始问自己,如果我以前继续生活我的生活,那么到底是这样。我得出结论,我没有’t. 我决定我想回去与我从年轻人那里了解的材料。但我不想成为一名工匠(匠人)。我想表达我的经历和动机。这是(并且仍然是)不是欲望,而是需要。

我的作品背后的动机是由于表达不可见和不可审视的需求。给A.‘body’到不可见,这使它表现出来。给A.‘image’到不可打算的,这使它更加可理解。给普遍的人类经历给身体,这让他们对我们有点切实,失去了灵魂。 1999年,我举行了我的第一个独奏展览。

通过我的工作,我希望人们能够沉迷于我们周围的细节的美丽。隐藏的意义;许多不可见但仍然是明显存在的事情。

艺术家使用纺织技术的一项工作,并找到了物料 -  ine van儿子

来自系列‘Bookrolls’ ‘The Deanery’, ©Ine van Son

携带一个故事

为什么纺织品艺术你所选择的媒体?

通常我使用纺织品作为基础材料;我长大的材料。我看到母亲的材料使用。我祖母曾经工作的材料。这对于这么多人提供了这么多的关联。

我想展示携带故事的图像。这提出了这种形象背后的图像的建议,以及在下面的故事。对于我尝试找到最佳拟合表现形式的图像。有时,这导致(照片)拼贴和组装,其他次纺织品是最合适的培养基。 

使用纺织品创造艺术就像“natural behaviour”对我来说。有些人与父母绘画或写作长大,我和父母编织,缝纫(我的妈妈)和切割炉子(我爸爸)长大。因此,我似乎对我来说似乎是逻辑和自然的;自从我是个孩子以来,他们是我生命中的一部分。但这并不意味着使用纺织品是目标。它’媒体,不是最终目的。

你用素描簿吗?

我从不使用 略写书。我联想地工作:通常我在推动我时开始工作。这可能是一种颜色,形状,一块材料。或气氛,记忆。从那一点来看,出现了携带故事的图像。当我开始工作时,我不知道会出来什么。想要出来的东西。我选择似乎最接近呼唤我的故事或氛围的材料。

ine van儿子,纤维艺术家的一块细节

书房‘The Deanery’,内部细节,©Ine Van Son

这‘personality’ of materials

您喜欢在您的工作中使用哪种类型的材料?

我喜欢用旧材料。老和使用的纺织品,被风化的木材,生锈的金属。因为‘personality’在那个材料中:在我遇到它之前已经有了一生。有时我刚刚遇到了需要集成在我正在努力的对象中的材料。好像材料找到我。

告诉我们一些关于你的技术

我认为我的技术技能很好地发展,但我依靠没有一种特定的技术。我以与材料相同的方式使用技术;我用什么推动来出来。和技术就像材料,媒介,不是目的,而不是目标。

你喜欢在什么样的氛围?

当我开始在新项目上工作时,我需要安静的隔离和集中度。没有分心,没有干扰。当物体或安装的第一个形状开始变得清晰时,我只需要继续工作。我仍然需要安静的隔离,但我发现我可以用较小的块。

在一段时间后,我的印象是,物体或安装或多或少的形状,我拍摄了一些距离来查看已创建的内容。之后,我试着用文字描述它。这样它可以对我和别人更加理解。

来自系列'Sunwindings和Moonbandages' 'Sunwinding 1' ©Ine van Son

来自系列‘Sunwindings和Moonbandages’ ‘Sunwinding 1’ ©Ine van Son

灵感来自历史

目前是什么激励你?

我非常受到历史的启发。通过我并不意味着博物馆或纪念碑。但在我访问之前发生了很多事情的地方。例如,当我挖出一块土庭院或一块珠宝的蔬菜花园时,我可以得到灵感:我把它拿回我的车间,它可以坐在那里很长一段时间。我研究它,看看它是否有什么可告诉我的。它可能希望进入我的一个创作。

或者我可以通过自然界中发现的前一个存在的痕迹启发。例如,我在爱尔兰以西度过了一段时间。斯托尼景观与早期生活的各种痕迹对我的工作产生了很大影响。

为了捕捉激励我的东西的第一印象,我拍照。通常,我觉得需要对我的第一印象有更直接的回应。这就是为什么我有时会制作耻辱(rubbings)。这是一种可爱,简单的技术,我在纸上或纺织品上制作它们。他们经常与照片一起进入我的工作。

来自系列'Earth-flowers', 'earth-flower wool', ©Ine van Son

来自系列‘Earth-flowers’, ‘earth-flower wool’, ©Ine van Son

超出传统纺织技术

您的工作如何发展?

当我第一次开始制作艺术品时,我的物体是二维的。大小很大(约1½x 2米)。但当然,这些花了很长时间才能制作…。所以我也开始制作较小的拼贴。持有,并给身体,暂时印象。

多年来,我开始将拼贴画在一起,进入纺织或纸板的​​书籍和书籍。能够在时间和空间中向持续的行中显示图像。 

我还在我的地球花系列中尝试了三维形式。 

通过观察一片浪费地区的地球 - 鲜花来到我身边:动物来吧,留下他们的粪便,踩踏植物。地球被诅咒,新鲜的鲜花出现在地球上,就像从无处一样。通常以离散的颜色,最有趣的形式。为了创造地球花,我用邻居羊毛的纤维’S羊,在我自己的旋转轮上旋转。我也使用来自家庭种植的亚麻的纤维,从黄麻,也是家庭旋转。

我觉得需要回到纺织纤维的开始。保持靠近自然来源。颜色和粗糙的纤维使材料看起来好像它直接来自地球,这实际上是这种情况。我雇用的技术是使用19世纪的模式进行蕾丝编织。从地球花中生长:好像地球花愿意过度与地面的连接。这也有个人内涵;我自己希望超越传统的纺织技巧,并通过回到原点来创造一个新的解释,到这一切都开始。通过使用动物和植物提供的粗糙材料。通过使用最基本的蕾丝编织技术。 

纺织品安装ine van儿子

安装‘Places to rest’, ©Ine van Son

纺织艺术装置

告诉我们一些关于你的安装工作

为了表达我对某个点的印象,一定的历史或某种经验,我还在特定网站上进行了佣金。这可以在里面,但更频繁地在外面。展览的组织者可能会要求我对特定地点或网站的情况做出反应。 

我的工作是对那个地方的反应;什么是展示和没有什么。 这种反应可以是直接的;目前对所展示的反应。通常它是对过去发生的事情的反应,但几乎不再可见。对人们试图在那里建立一生的方式。或者我发现了早期的生命,人或动物。

安装原则d’Éternité是我为内部现货而非佣金创建的第一个安装。我非常自豪地展出 鹿特丹自然历史博物馆 (2008)标题下Gekooide瓶(笼骨)。 
此刻,我正在研究一个内部环境的其他两个装置。我正在寻找合适的地方展示它们…

通过纺织艺术装置,我想我已经找到了最合适的形状来表达我想要表达的东西;该装置占据了一个很大的空间。您可以在不同的元素之间围绕它行走。这样,在观察它的同时,你进入它并成为其中的一部分;它环绕着你。气味,声音,视觉,氛围,温度都融合在一起,影响你体验工作的方式。

用纺织品安装

安装‘蘑菇会员’, ©Ine van Son

你钦佩哪位其他艺术家?

激励我的艺术家经常不’T使用相同的材​​料。我认为这重新开始了材料的想法’这是一件艺术品的最重要部分;它更加关于一个本质。有一个纺织艺术家在我还是学生时大大启发了我: Magdalena Abakanowicz.。她的作品在纺织品领域内是不寻常的,因为它非常大而且强加。

看到工作 Gerti Bierenbroodspot. 一直存在很大的影响力。当我遇到她在Petra,Palmyra和Baalbeck的植物和绘画时,我突然意识到艺术家如何在她(或他)工作中的古老和现在的时间。就好像她的工作很远,很久以前就才能从遥远的地方堵塞。看到这项工作启发了我在我的工作中开始使用浮虫。

当然还有令人印象深刻的工作 Anselm Kiefer.。我一直在兴起他在他的工作中融入了地球的方式。地球,种子,绳子,电线,一切都在那里。因为世界的历史。一体化。顺便说一下,看到他让书的方式激发了我开始制作我的书。

最后(但尤其是最终)我想提到的是一个重要的灵感来源 理查德长。他在景观中干预的方式拍摄照片然后继续前进。他的作品之一的标题:在Sobaekan韩国1993年沿着八天的山区步行沿着八天山区散步。艺术可以更脱衣服,回归至此吗?

一个大型户外纺织安装

‘蘑菇会员’, ©Ine van Son

读者在哪里看到你的工作?

直到今年11月24日(2013年),我的一些纺织美食和我的书籍在Nibbixwoud(荷兰)展示。从5月到12月明年(2014)我的地球花将展示 CitéInternationaledeLaDentelle et de la模式 (CIDM)在Calais(法国)。 

我的工作可以在我的网站上查看; www.inevanson.exto.org. (in English) or www.inevanson.exto.nl.nl. (in Dutch). 

如果人们希望保持最新的项目和展览,他们可以给我发电子邮件([电子邮件 protected])我将把它们放在我的邮件列表上。

如果你’ve我们的采访,通过在下面发表评论,让我们知道。

星期六29日,5月2021 / 10:42

关于作者

Joseph Pricker是纺织艺术家苏石的儿子。他是一个演员和艺术家的演员,并在RSC,国家剧院,西部剧院和英国其他几个领先的地区场地工作。 Find Joe on 谷歌

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4 comments on “ine van儿子采访:综合职责”

  1. ine van儿子 说:

    “读者在哪里看到你的工作?”是在此次采访中被问到的最后一个问题。那一刻它还不确定,但现在我很高兴我可以添加这个:

    为了“Ecofestival Landen” in “park Oeverlanden”在2013年10月19日和20日的阿姆斯特丹,
    我会安装“Achtergelaten Berichten.”(留下的消息)。我很高兴再次安装安装…..

    更多信息可以在其网站上找到 http://www.ecofestivallanden.nl。当然,在我自己的网站下‘exhibitions’,

  2. 萨利味道 说:

    作为一个描述自己不好的人的人,ine范儿子以最引人注目的方式描述了她作为艺术家的经历。我从艺术家听到的那么多听起来像Gobbledygook,但ine’写作表达了她的方法和动机。谢谢你。我受到启发!

  3. Marta Fainberg. 说:

    精彩的工作:创造性,表现力,独特和个人!我也同意艺术家在表达自己和鼓舞人明的同意。我很奇怪,户外设施如何,在纤维中完成,承受天气变化:雨,雪,风等是否应该崩解?

  4. Josie Taglienti. 说:

    敏感的主切工作〜爱的安装〜我认为这次采访是最具信息丰富的,诚实的,直率。
    我能听到你说话,感受到你的深刻表现力〜提到你的家庭生活和你的生活
    母亲’在纱线和布料的订婚〜她也是一位艺术家,你也知道。如果你检查了你的
    父亲,他也可能有了一些。甚至将两根电线放在一起,或修复破碎的粪便
    有一个创造性的弯曲。他们没有朝着你所做的方向移动的事实;
    不同的时间,不同的观点,不同的经验。他们给了你孵化是谁。
    你有多深表发展。我也在展示自己,不受影响的方式上迷人,允许
    创造性的过程在你内部工作。我很高兴你有认可。我希望你在所有你的所有人中努罗纳·富星〜谢谢你让我们提醒我们这次采访。这是我在很长一段时间内阅读的最好的。

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