朱迪商人:瑕疵的美丽

朱迪商人:瑕疵的美丽

朱迪商人训练纺织和美术训练,是一位艺术家,使用油漆,阁楼,织物和机器缝合的组合。她喜欢从生活中绘画,但她的大部分工作都是抽象的。

在这次面试中,朱迪告诉我们她的童年和家庭影响,帮助她成为艺术家的道路。我们在这里学习优先的材料和技术,并发现朱迪有一个家庭追求的路线追求,以便全职再次恢复制作和展示艺术。

朱迪商人 64 x 70 CMS面料,油漆,阁楼和机缝线

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textileartist.org: 您的早期影响或谁是您的生命/成长程度如何影响您的工作?

朱迪商人: 我想第一件事是我出生在一个艺术家庭中。我父亲是一位艺术家。他是利物浦学校学校的艺术顾问,并在艺术教师的文凭课程上设立了 阅读大学 在里面 50s.

当我还是个孩子的时候,他会带我去大学工作室,我喜欢看艺术作品。它似乎是天堂花在工作室里的所有时间。气味,颜色,纹理;关于它的一切都很令人兴奋。

我父亲对教会建筑非常感兴趣,无论我们走到哪里,我们都必须访问任何兴趣教堂。他喜欢黄铜摩擦,我记得被纹理,图像和他们的历史感吸引。在这些访问中,我注意到所有雕刻或涂在石头,木材或玻璃中的美丽图案。我也喜欢任何衰老的迹象......石头,磨损的地板,木制家具......所有的证据表明时间的推移,以某种方式给予了历史和神秘感。

我被欣赏景观,自然和季节。我记得我的父亲给了我一些油漆,当我大约九个,从家庭出门时,在秋天的颜色上涂上树木。

继承的技能

我伟大的叔叔(在我父亲的身边)是Stanley Webb Davies,在艺术和工艺品的尽头的家具制造商。他的作品在其他地方展出 v和a 在这一点 布莱克威尔屋 在湖泊中。我记得参观斯坦利的车间和看到家具的兴奋,以及皮革和木材的美妙气味。我也吸收了斯坦利哲学的东西,这位工匠看到了生活在美丽的手工家具的重要性,而不是大规模生产的机器制造物体,并创造一个和谐,美丽的环境。

我的祖母作为朴次茅斯的悲楚和鹰派训练为悲楚,从十二岁开始让海洋制服。后来在她缝制,我总是对她的设备感兴趣,她缝制了什么。当我们年轻的时候,我的母亲继承了她的技能,为我们制作了衣服,并教给我缝制并制作东西。

你成为艺术家的路线是什么?

作为一个孩子,我总是绘画,绘画或制作东西,我一直想去艺术学校。

然而,由于家庭动荡和9月在20世纪60年代,我父亲去了 坎特伯雷艺术学院 看看他是否可以让我进去。我可以在那一点上唯一可以才能获得的课程,因为我缺乏资格,是穿着和纺织品,所以思考可能导致其他事情,我注册。

该课程意味着我研究了衣服设计,连衣裙制作,Millinery(我讨厌),颜色,织造,染色,印刷和刺绣(城市和公会)。我学会了欣赏各种自然和人造材料和螺纹的不同品质。我也学会了设计并制作自己的衣服,被罗德威尔夫人教授,他只接受完全直的甚至缝合。 (没有短暂的削减!)

我最喜欢的科目是刺绣我学会设计的,想想构成和使用精美的彩色线程。此时,我发现了机器刺绣。

而且,更具体地,你的想象力如何被缝线捕获?

我被衣服部门询问,在房屋外套上做一些免费加工,为时装秀......这是我意识到这就是我想做的事情的那样。我喜欢用机器绘制的自由。

我也开始前往由叫做的非常熟练的艺术家领导的生活课程 克里斯亚历山大 谁的灵感和鼓励我认真对待我的工作。他对我有很强的影响力。

然后我意识到我想做一定程度,然后在坎特伯雷艺术学院的基础课程中度过了一个惊人的一年,由Chris Alexander和Eric Hurren经营,然后是艺术和设计文凭。

鼓舞人心的导师

我的孩子诞生后,我开始教授艺术兼职。我在Fe的证书上教授艺术,让我成为精神健康环境中的艺术治疗和艺术教学。从这里,我去了社会工作,最终完成了心理治疗培训,并作为临终关怀的主要社会工作者,后来作为危机中心辅导员。

必须全职工作意味着艺术品的时间很少,所以在我的50年代中,我兼职工作,再次开始涂漆,经过几年的时间,我留下了雇用的工作,专注于作为艺术家发展。我发现了一个当地的纺织中心,我可以了解并尝试所有新材料和技术。

我遇到了朱莉娅卡卡拉,谁非常鼓舞人心,她成为我的导师,并邀请我展览 棱镜 在里面 商城画廊 在伦敦。几年后,我被选中了一门课程,其中与Hilary Bower一年以上单独融合美国。在该年底,我们在哈利法克斯的Bankfield Texile Museum展出。

继该课程之后,我们六个人在会议上作为同行支持小组进行,并且已经展出了 揭示集团 在一些地点包括 法菲尔德磨坊针织和缝合表演。我还在利兹和其他公开艺术展览中的公寓展出。

告诉我们一些关于您所选择的技术。

我的图纸通常涉及铅笔(石墨和颜色),有时柔和和/或油和草皮。

在我的纺织品中,我喜欢使用织物和邦德布尔的层次,它在织物中创造纹理。我有时会切断和撕裂形状,然后添加油漆或啮齿机和针脚。我倾向于使用免费缝合作为标记制作。在我决定停止解决方案之前,一项工作将经历许多阶段和层。我的大部分工作都被诬陷。

朱迪商人圈子和条纹65 x 59 CMS面料,油漆和机缝

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朱迪商人六个圆圈88 x 75 CMS面料,涂料和机缝

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你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作?

我一直用素描书籍来绘制,我认为是一个基本的学科:绘制在我面前的东西,成为物体,植物,人或景观,录制我所看到的。立即开始画画我正在选择绘制什么以及如何描述它:它对我所说的(什么是重要的,什么不是)。我选择是否利用光线或使用一条线,如果一条线是什么样的线?能量在线;由宽度,方向和强度描述。

朱迪商人六个圆圈88 x 75 CMS面料,涂料和机缝

朱迪商人静物,A3,石墨

我有其他素描书籍,用于收集当前做法的背景工作......以记录进程的想法,颜色,资源和样本。

剥掉了层,揭示了一些隐藏的东西

告诉我们你的过程从概念到结论。

我的最后一位工作始于委员会。

委托我的人知道他们希望这件作品挂起,这决定了尺寸和颜色。从与他们的讨论来看,似乎有机的东西,受到植物生命的启发和/或季节的循环适合他们。

我开始使用不同的媒体(铅笔,彩色铅笔,水颜色和油粉彩)对小型和大规​​模进行大量图纸。由于图纸开发了我的想法和我开始思考并尝试不同的面料。我尝试了几个不同的颜色和面料的样本。

然后,我松散地用粉笔向选择的织物上,保持在设计,平衡和组成,并开始缝合和涂料的分层过程。

我通常在几件上同时工作,因为一个人的想法会引发另一个人的想法。这个过程永远不会顺利运行,并且通常变得非常具有挑战性。

朱迪商人 Plant Life 2 85 x 65 CMS面料,油漆,阁楼和机缝线

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朱迪商人植物生命3细节。油漆,针和阁楼

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朱迪商人植物生命4 50 x 50 CMS面料,涂料和机缝

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我将这个过程视为自己与涉及拼接东西的材料之间的对话,平衡在图层上的东西,削减,躲避,躲藏和曝光和不断做出关于保留和丢弃什么,直到某些东西被解决,它感觉正确停止。我看到我的艺术作品和治疗工作之间的平行,在那里一个人令人鼓舞的反思,通过剥离层来探索过去,揭示隐藏的东西,建立联系,给予意义和创造新的东西。

朱迪商人 Transience 60 x 60 CMS Calico,机器针和蜡

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朱迪商人rythym 50 x 50 cms面料,gosso,油漆和机缝

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朱迪商人 Papyrus 1 36 x 36 CMS面料,涂料和机器针脚

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朱迪商人 papyrus 2 36 x 36 CMS面料,涂料和机缝

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过去在新的播放部分

你喜欢在哪些环境中工作?

我的房子顶部有一室公寓,面向西北。我的工作台上有一个Velux窗口,所以房间是轻盈的,我用持续的背景音乐流动(例如,巴赫,冷戏,爵士,Bob Dylan,Benjamin St. Clements)

我有我的所有工具,包括我的 伯纳纳1008,装饰胶,热风枪,烙铁,各种纸张,涂料和袋子在我身边。

目前是什么激励你?

我的灵感来自于我在我身边观察到的(植物,在我的脚下的叶子在潮湿的一天,老化建筑,天然地质,违背天空的剪影,在水面上的光,美丽的人工制品,腐朽的门。

我经常受到我最后一项工作的启发,所以工作从一件到另一件作品发展。

我被Wabi-Sabi吸引,这是关于削减对最淡化的精华和在自然界的不完美和丰富性的美丽,接受生长,腐烂和死亡的自然循环。

例如,我也喜欢一个parimpsest的想法,例如,这可能是一个目的制作或工作的对象,后来重复使用另一个物体。以前的标记虽然部分被删除,可能对新一块的组成变成,过去在新的事情中扮演的一部分。

谁是你的主要影响以及为什么?

我想我受到许多不同艺术家和运动的影响。我的早期影响是Leonardo da Vinci和Daumier,他们为自己的人物绘画,特纳为他美丽几乎抽象的景观,然后是印象派(Monet,Degas和Matisse)的使用,他们使用颜色和通常抽象的构图。我也喜欢抽象的表现主义者的标记和颜色自由(杰克逊波尔洛克,弗兰兹克莱尔和马克罗斯科为他美丽的迷人色彩。)我可以永远持续......这么多艺术家都激发了我。

告诉我们你的工作,抱着特别美好的回忆,为什么?

正如我在我的50年代回到我的艺术品时,我加入了Julia和Alex Caprara(令人鼓舞人心教师)的周末课程。我们设置了走路圆形约克的任务,并记录任何感兴趣的东西。然后我们将这些作为一项工作的基础。我选择这件作品,因为它令人兴奋地与织物和油漆一起使用的兴奋和热情。

朱迪商人古代的事情顺序。 190 x 60 cms。织物,油漆和机缝

朱迪商人古代的事情顺序。 190 x 60 cms。织物,油漆和机缝

您可以推荐3或4本纺织艺术家书籍吗?

当我开始做纺织品时,我很好地利用了包括缝线层(Val Campbell-Harding和Maggie Gray)的击球车书籍, 创建素描书 (凯绿岛),和 针脚缝合 (Gwen Hedley)了解现在可用的材料和技术的范围。

然而,我使用各种各样的书籍和杂志,了解各个艺术家(例如画家,陶瓷家,雕塑家)到其他国家的艺术书籍(非洲,伊斯兰教和宗教)的书籍。基本上我使用任何可以激励我或引发想法的东西。

您使用的其他资源是什么?博客,网站,杂志等

我订阅了刺绣,工艺品,elle装饰,有时工艺品和设计,我有一些最喜欢的博客和网站(例如艺术推进,素描一天)。我还关注Pinterest,Tumblr,Flikr和Instagram。

您是否提供会谈或运行研讨会或课程?如果是这样可以在哪里可以找到有关这些信息的信息?

我目前没有研讨会或课程。我更愿意在工作室里度过我的时间。

读者今年可以看到你的工作吗?

我目前正在谈判LEEDS的展览,并将我的网站追溯到有关计划任何展览的新闻。

有关更多信息,请访问: www.judymerchant.com.

有关这位艺术家使用的技术,材料和过程的话要说 - 通过在下面留言来告诉我们。

5月29日星期六,5月2021 / 10:32

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10 comments on “朱迪商人:瑕疵的美丽”

  1. 我可以“连接”你的许多想法。当我绣花贴花一个新的创作时,我喜欢在有一些“历史”的布料上,如褪色的印刷错误。或锈迹。它让我的创造更多私人更多。
    默杰姆

  2. Margaret Hynds-Ryman 说:

    我也喜欢画画,但也倾向于得到‘lost’在路上的某个地方。您使用互补颜色‘plant life’非常好,非常和平。我也使用素描书,但没有’考虑使用我工作的不同方面的少数人。谢谢你向我展示你的工作并告诉我你自己。

  3. Sherron Pampalone. 说:

    令人叹为观止的华丽作品。阅读你的故事,我更有动力!我也在一块上工作,直到我“feel”它结束了。谢谢你的灵感!

  4. 艾伦·坎宁安 说:

    我喜欢你使用缝线的抽象 - 我确实羡慕你的伯纳诺 - 大机器!可爱的微妙使用颜色,以及分层的感觉,无论是在针脚或织物中都是如此美好。“Draw ing in reverse ”从缝纫机针的角度来看,这是一种很好的工作方式,可以导致这么可爱的东西。

  5. 朱迪商人 说:

    谢谢. Yes the Bernina 1008 is a great machine because it is so robust and will stitch through more or less anything!

  6. Lauraine. 说:

    I’我们希望长时间才能制作“some kind of”艺术与面料,但不能’t找到一个起点。一世’很高兴看到这篇文章,因为你的工作真的与我共鸣,因为它整合了我的感受—颜色,图案,性质,腐烂。以前那些事情觉得像我的不同景点。我喜欢你的方式’逃避了他们。您对您的旅程和流程的追踪给了我这么多的开始。
    谢谢, thank you for sharing.
    谢谢 for your wonderful art.

  7. 朱迪 说:

    并感谢您的好评…….enjoy your journey

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奈杰尔切尼
在ncad绣花纺织品的讲师

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雷切尔帕克
纺织研究集团2012年毕业

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CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

“本网站正是我们在纺织品世界中所需的内容。一个奇妙的鼓舞人心的资源”。

卡罗尔·纳耶勒
纺织和刺绣艺术家

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