米歇尔斯蒂芬斯采访:工艺和技术

米歇尔斯蒂芬斯采访:工艺和技术

将元素与米歇尔斯蒂芬斯’实践并未以传统方式追求技能,而是为了揭开并质疑它来发展新技能。她以战略方式使用这些技能,历史和传统,以挑战公约并产生新的实践和理论观点。

此外,对线条的特定兴趣以及如何扭曲和形成,导致了多种不同的结果。斯蒂芬斯探讨了从线路建造和理解的意义以及如何通过当代敏感性转化为新的视觉语言。

结果,内部反对在工作中存在;几何和有机,建筑和解构,秩序和混乱。携手制作技术的技术引入一直非常感兴趣。激光切割和数字技术在她的工作中与个人抽象编织技术相结合。

这使Michelle Stephens能够通过她组装各个碎片的方式来建立自己独特的声音。这些形式,颜色组合,结构轮廓和复杂程度或开放程度的布置都是她在制作过程中的选择。

米歇尔斯蒂芬斯的纺织品

‘Untitled III’,硬表面印刷,磁性涂料,激光切割木材和粉笔(2012)

几何和有机

米歇尔毕业于阿尔斯特大学贝尔法斯特,来自她的一堂多级荣誉。 (荣誉)在良好和应用的艺术学位,于2010年6月。在美国的安置年度之后,她回到贝尔法斯特的学位,只有在纺织艺术部门居住的艺术家才能再留在纽约州。最近Michelle现在已经用Craft Ni占据了它的地点。

斯蒂芬斯现在是贝尔法斯特大学的兼职讲师。与艺术讲习班和艺术机构的演示相辅相成,使斯蒂芬斯能够与公众,学生和其他从业者分享她的流程和经验。除此之外,她还促进了各种环境中的讲习班,包括医院,遗产,艺术中心以及初级,中等和高等教育。

米歇尔斯蒂芬斯的纺织品

‘Untitled I-V’,硬表面印刷,磁性涂料,激光切割木材和粉笔。 2012年

工业根源

textileartist.org:最初是关于纺织品艺术的想象力?

米歇尔斯蒂芬斯: 纺织品涵盖了许多我特别感兴趣的不同领域。关于特定的纺织过程,编织越过那些激发我作为艺术家的界限。 Peter Dormer. writes that;

“基于织造的物理结构,织物有一个概念的核心,其在统一中掌握了工艺,艺术,设计和制造的元素…” [1]

这些是捕获我想象的领域,并继续在当代练习中这样做。

您的早期影响或谁是您的生命/成长程度如何影响您的工作?

在北爱尔兰成长,我一直受到亚麻工业的严重影响和我们丰富的纺织制造历史。我的父亲还习惯于为Jacquard织机绘制模式,并在20世纪50年代创建当地轧机的实际提花打卡。所以我家里一直都是纺织根。

虽然现在许多工作厂房现在被关闭,但我们的遗产中心和博物馆非常详细地追踪这个历史。我们的档案将我们国家的工业根源绘制,并说明了如何制造大量影响北爱尔兰经济学。

你成为艺术家的路线是什么?

在我的A-级,我决定在贝尔法斯特大学开始艺术和设计艺术和设计。完成此目的,我继续进行我的BA(荣誉)良好和应用的艺术,专门从事同一个大学的纺织品。在此学位期间,我在美国学院的地区研究(DAS)中完成了一个文凭,名为圣伊丽莎白学院。这涉及在这所大学的全年期间学习商业和艺术。

在美国的这个安置年度之后,我回到了贝尔法斯特的学位,只有在纺织艺术部门居住的艺术家才能再留在另一年。最近我刚刚在R-Space,Lisburn(一年)和贝尔法斯特大学(贝尔法斯特大学(二年级),刚刚完成了与Craft Ni进行的IT计划。因此,自2010年毕业以来,我有三年的艺术家居民,这在我的惯例方面都是有助于的。

米歇尔斯蒂芬斯的纺织品

‘Rib Weave’,激光切割木材,Perspex,销,棉和尼龙螺纹。 2012年

布料的节奏性质

您选择的媒介是什么以及您的技术是什么?

我的练习的核心涉及工艺和技术的融合。我拥抱新技术并将其纳入制作过程中。材料与数字之间的界面是我专门对的。我在工作中使用计算机激光切割,锻造钢铁和数字技术。

我已经探索并开发了抽象的编织技术,发明了许多与其他媒体集成纺织品的新的和富有想象力的方式。我使用编织的技术和原则来创造探索两个和三维之间错觉空间的作品的技术和主体。作品是戏剧性的,有节奏和全息的感觉。

材料包括木材,金属,Perspex,涂料,螺纹和织物。这些使我能够探索布的节奏性,以及它的制作方式。

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

实质上,我的作品将质量的工艺和美学与高度概念的方法相结合,通常迫在眉睫的感知和模糊在良好和应用艺术之间建立的边缘。我在工作中融入了各种各样的材料,从纺织品到金属,木材和塑料。通过这些媒介中的每一个,我的目标是让材料表达我想要沟通的内容。我的工作的视觉语言,它在纺织过程和材料中发现它的起源也是现代性的语言,“以战略方式使用来抵消平衡主观性,并提供一系列含义。” [2]

告诉我们一些关于你的过程以及你喜欢在哪些环境中工作?

我需要有一个有组织的工作室环境,以了解我工作中的所有组件。由于我有这么多的元素来在任何给定的部件中聚集在一起,我需要索引和组织,以了解我正在制作的工作。

M-Stephens-2

数字和材料

你用素描簿吗?

是A. 略写书 是我的设计过程中的重要组成部分。我有一个计算机试验的数字素描书–在各种软件上,以及基于物理纸张的速写书。没有这种关键的文件,我无法做到!它使我能够非常快速且很容易地捶打想法。它还清除了任何行李的思想,以便在未来的工作中留下空间。

目前如何激励您以及您欣赏哪些其他艺术家以及为什么?

我钦佩我的同伴 “62群纺织艺术家” 以及同事。它并不是一种容易的生活,所以这是在我的领域看到其他从业人员的令人发指心实实谨渴。

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

我希望继续使用新的旧功能融合旧的,在数字和材料之间的界面上工作。这是我认为创新的地方。我不想让我的根源作为纺织艺术家,所以我希望在将来的发展中提出这种语言和对话。

米歇尔斯蒂芬斯的纺织品

‘Plain Weave’,激光切割木材,Perspex,销,棉花和尼龙线(2012)

推荐资源

您可以推荐3或4本纺织艺术家书籍吗?

我肯定会推荐任何纺织/工艺爱好者的以下书籍:

通过工艺思考。 Adamson,G.(2007)

工艺发明Adamson,G。(2013)

用于时尚和纺织品的数字愿景:代码制作。 Braddock Clarke,S. E.和Harris,J.(2012)

handweaver的模式目录。迪克森,A.(2007)

织造:方法,模式&古代艺术的传统。马丁,C。(2007)

抽象工艺:实践的数字手。 MCCULLOUGH,M。(1996)

布料和文化现在。 Millar,L(编辑)(2007)

纺织品期货:时装设计和技术。 Quinn,B。(2010)

世界纺织品:一个简洁的历史。 Schoeser,M。(2003)

学习处理:初学者编程图像,动画和交互指南. Shiffman, D. (2008)

数字工艺品:应用艺术家和设计师制造商的工业技术。 Shillito,A. M.(2013)

您使用的其他资源是什么?博客,网站,杂志等

我提出信息并获得其他从业者的博客,网站,纺织期刊,工艺期刊和各种书籍的更多知识。我还在需要时进行定期展览和现场访问。

你不能没有什么设备或工具没有?

没有我的绘画设备,我可能不会活着。这是我制作过程中的第一阶段......没有它,我只是错过了我构成的设计元素的重要一步。

您是否提供会谈或运行研讨会或课程?如果是这样可以在哪里可以找到有关这些信息的信息?

是的,我在各种环境中提供谈话和运行研讨会。我通常在我的网站,推特或Facebook页面上发布所有内容。因此,随时可以查看这些平台中的任何一个信息。甚至拍我电子邮件,如果您有特定的群组或研讨会。如果要求,我会乐意促进。

网站: Michellestephens.co.uk.
推特: MSTephensartist
Facebook: 米歇尔斯蒂芬斯艺术家
电子邮件:mail [at] Michellestephens.co.uk.

你如何选择在哪里选择展示你的工作?

在展示我的工作时,我必须非常有选择。作为我与应用的材料和纺织对话被认为是来自应用的艺术背景,那么我的主要焦点是将其与类似的工作一起。因此,它需要定位在特定的工艺画廊和其他应用的艺术画廊内。

其他艺术画廊和展览空间将永远被考虑,如果发现是合适的,我会把我的工作放在那里。更重要的是,这是通过在观众观看我的作品来获得不同的视角。我也在特定的尽可能展示我的工作 '62集团的展览 全国和国际。最近的是在日本和伦敦。

[1] P. Dormer。 2007年。 通过工艺思考。牛津:Berg Publishing。 P171.
[2]浆果。 2006-2007。 http://www.clothandculturenow.com/Maxine_Bristow.html,日期访问01/09/2009

有关更多信息,请访问: Michellestephens.co.uk.

如果你’通过米歇尔斯蒂芬斯享受这次采访,那么为什么不通过在下面发表评论来告诉我们。

星期六29日,5月2021 / 06:22

关于作者

山姆是TextIleartist.org的联合创始人和纺织艺术家苏石的儿子。 Connect with Sam on Google + C / A.>

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