noȱllecuppens:线的语言

noȱllecuppens:线的语言

Noëllecuppens是一个多功能的艺术家,他们使阐述了她艺术的本质。

她的工作是基于照片,她机会遇到,破坏性情况或日常生活中的场景。此外,她收集了文本,她听到传递在街上的文字,引人注目的摘录书或者自己的遗址关于她所看到的东西。

在这次采访中,Noëlle讨论了干净的线条以及如何从这个简单的起点发展她的艺术。她揭示了为什么素描是她进程的重要组成部分,以及她更喜欢将这些微妙和思想引发的图像带到生命中的技术。

没有障碍

转移二v,2006

转移二v,2006

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品?

noȱllecuppens: 这条线的关节是我工作的本质。我用石墨,铅笔和缝纫机等不同的材料画画。纱线的一条线有自己的语言,它是自己的锐度和强度。在许多其他材料中,我使用感受到其灵活性和半透明。

当我用缝纫机进行缝合图纸时,它感觉就像与机器的对话一样,从未知道究竟是出现的,这通常会打开新的可能性。这可以是毛毡或纸上的,对我来说没有障碍有关媒体。

你成为艺术家的路线是什么?

我在绘画和印刷中做了我的学士学位 艺术学院St Joost 在's-hertogenbosch和后学术上 Jan Eyck Academie 在马斯特里赫特。在我的学士学位期间,我去了实习 格拉斯哥艺术学院.

我自伦敦安大略省的几个居民,加拿大和新发现兰德,加拿大和大阪/京都,在日本,我也在NL和欧洲的许多地方展出。我的工作非常广泛地发展,从绘画和打印到摄影,到户外的安装。

过去几年我主要在毛毡和纸张上工作,使用各种技术,具体取决于我正在努力的项目。最近,我制作了一本艺术家在最后一页的最后一篇关于旧的Letraset干转移刻字表的重新发现的页面。通过这些信件,我重新写了法国作家玛格丽特杜拉斯的最后一本书:C'est Tout。

最后一页,艺术家书,2016,封面

最后一页,艺术家书,2016,封面

最后一页,艺术家书,2016,第1页

最后一页,艺术家书,2016,第1页

最后一页,艺术家书,2016,第12页

最后一页,艺术家书,2016,第12页

最后一页,艺术家书,2016,第30页

最后一页,艺术家书,2016,第30页

最后一页,艺术家书,2016,第38页

最后一页,艺术家书,2016,第38页

伸展可能性

告诉我们一些关于您所选择的技术。

我使用广泛的技术,具体取决于我想说的语言,我想要提供工作的表达。

例如,当我用缝合时的刺痛时,我喜欢线路的不可预测的角色,有时它有循环,因为机器的张力不是正确的,但我喜欢用它,事情以不同的方式出现并改变我计划去的方式。

当我用铅笔或丙烯酸在纸上工作时,同样的事情发生了,手绘线有不同的感觉,而不是用尺子制成的线。我有某些技术在我的视野中,我广泛地伸展了这些技术的可能性,每次工作都会进行小的变化。

同时在我主要用彩色铅笔,标记和涂料工作时工作的时期,因为线路的锐度和强度,我突然感受到缝合的线条,就像在工程乐队,La联络1。

TLP。 2016年La LiaIson 1,La Liaison互补

TLP。 2016年La LiaIson 1,La Liaison互补

TLP。互补,La Liaison 1(细节),2016

TLP。互补,La Liaison 1(细节),2016

在这里,我俩都使用纱线来强调某些词语玛格丽特·杜拉斯反复用在她的书C'est Tout中,这本书去年变成了一个长期的项目。

在相反的是,我在题为TLP的拼贴画中使用了纱线。沃尔·曼, 出于既有实际原因,连接,近期审美原因,节奏。所以对我来说,技术主要支持工作的内容,并通过制作和思考工作概念的过程来携带我。心灵与手之间的持续平衡。

TLP。 Voor Yann,2016

TLP。 Voor Yann,2016

TLP。 Voor Yann(细节),2016年

TLP。 Voor Yann(细节),2016年

重新发明自己

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

混合媒体,自主艺术。

你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作?

我制作了很多草图和研究单独的论文,尝试形状,技术,通过制作来思考,让我感觉到我想去的方式。

在这里,技术是对我来说的一种非常重要的方式:某些材料的表达,线路的语言,用无论是什么材料绘制,无论这是一个缝合的线,有时没有螺纹,只是纸上的小孔,纸线只有一小孔,一条铅笔线或涂漆。

我有一张我自己看到的东西的档案,在旅行时看到,在路上等等。我读到的是我读到的文字或言语。所有可用的材料总是在我的工作室周围。

准备在所有场合开始,我可以在家里,或读一句话,或者在我锻炼期间。一个想法在我的脑海里套装,和我一起去,如繁殖,一遍又一遍地咀嚼它。

我在工作室里做的,那就是事情开始解决的地方,而现实转身:想法变得更加真实,我开始进行研究,那么它变形,然后这个过程然后非常直观,它引起自己。我从来没有知道事情结束的地方,制作艺术不是数学,而是一遍又一遍地发明自己,从未完成过。

告诉我们你的过程从概念到结论。

Nimmereer 4,缝合毡,每是13 x 17 cm,2009

Nimmereer 4,缝合毡,每是13 x 17 cm,2009

根据我制作的工作,我总是有一种概念。有时这个概念是一个给出很多空间的想法。例如工作Nimmermeer, 在主题树周围觉得有45个小刺绣的安装。

Nimmereer 36,缝合毛毡,每是13 x 17 cm,2009

Nimmereer 36,缝合毛毡,每是13 x 17 cm,2009

多年来,景观,特别是树木是一个领先的灵感,树木的不同特征,单独站立或等。我想做一遍,决定为主题做一系列告别,并开始根据我的档案做出很少的作品。这些图片是对毛毡缝合图纸的开始,使用缝纫机来表达式用非常小,厚的纱线的大针脚,精确与机器上野生野生。

Nimmermer 38,缝合毛毡,每是13 x 17 cm,2009

Nimmermer 38,缝合毛毡,每是13 x 17 cm,2009

有时我添加了手缝制的线条,对于不同的氛围。 Nimmereer是这项工作的标题,并且意味着我再也没有在RenéDaniels书中阅读过的一句话,这是我欣赏的荷兰画家。 Nimmereer总是可以变成愤怒的意思…

Nimmereer 44,缝合毛毡,每是13 x 17 cm,2009

Nimmereer 44,缝合毛毡,每是13 x 17 cm,2009

 

展览查看Nimmermer,图片DONDRECHT,NL,2009

展览查看Nimmermer,图片DONDRECHT,NL,2009

消失文本

目前是什么激励你?

目前,我与法国作家玛格丽斯杜拉斯的文本合作。她一直是多年来的灵感。这不是她写的故事,但节奏,重复,就像咀嚼语言一样。我认识到她使用语言的方式与我工作的方式。我喜欢语言和字母作为图像。

有一天,我从多年前恢复了我的Letraset摩擦信。这种恢复是我工作的主要转折点:我开始回顾我的职业生涯作为艺术家,并且在我们生活的时间和数字世界超值模拟中的速度也是如此。

随着恢复的Letraset转移刻字,我重新写了Duras最后一本书C'est Tout,这是她描述她对死亡的恐惧以及接近Yann Andrea Steiner,她的爱和缪斯告别的小册子。由于我剩下几张张,因此语言慢慢消失在我的书版中(见上一个图片)。

在这个项目中,我在概念上和系统地工作,后来我把它变成了一本艺术家书。但是,由于系统所以如此系统地相反,我根据我在使用旧标记和铅笔和缝纫机的过程中更直观地工作的过程中的纸上作品。

我在书中消失的文本的RISO印刷品上进行了一系列:补充。她的消失的文字再次变得可见,我重点了她反复使用的单词,用线程将它们与网络相同。然后我发现背面也有趣,所以我做了另一个,其中线的颜色和连接是俏皮的图像。

 TLP。互补,La LiaIison 2,2016

TLP。互补,La LiaIison 2,2016

 TLP。互补,La Liaison 2(细节),2016

TLP。互补,La Liaison 2(细节),2016

谁是你的主要影响以及为什么?

像Marguerite Duras一样的作家,Witold Gombrowicz,P.F. Thomése和画家RenéDanieles。关于作家,它意味着没有字面意思,但我认识到节奏,重复,荒谬主义,为renédaniels在他的旧工作中讲故事和绘画中风的能力和平衡。

告诉我们你的工作,抱着特别美好的回忆,为什么?

我的艺术家书上面描述的最后一页是其中一个工作:偶然,我发现这些Letraset干转移刻字表和瞬间,我的整个工作焦点改变了。

上个月我被邀请成为让它保守秘密的一部分,在工作中的一个节日 迈克尔·吉布斯。用他的刻字表,我重新颁布了他的表演广告,他在1977年在多伦多在多伦多做了一个表演,并在很长一段时间内说广告的话。

在我的重新制定中,我连续几个小时用他的刻字表摩擦这些话。突然间,我发现自己是一个表演者,这是一个新的经历。制作艺术是一种流体过程,我总是喜欢制作新的步骤,发现新事物不知道它需要我的地方。

重新颁布迈克尔吉布斯的广告,2016年

重新颁布迈克尔吉布斯的广告,2016年

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

我在循环运动中工作,图像和主题在其他顾虑中反复出现。作品和项目经常直观地开始,并且在我的路上有很多可能性。

例如,在2005年,我做了一个主题移动的研讨会,以回复Panamarenko的工作,他们同时在那里展出。事先我制作了一个白色保护博物馆,为雕塑的雕塑带来了用针织针,沙爹棒,布和胶带制成的孩子。

每晚我涂上这些结果深蓝色,使其成为一系列的作品。一周后,展览准备好并向公众开放了几个小时。为了继续这个非常短的时刻,我决定基于项目的照片制作永久性的作品。那是我开始制作一系列刺绣的时候。

在Waterschei转移,2005年

在Waterschei转移,2005年

这是我在工作中的交叉路口或交叉路口中的那些时刻之一,改变了我的工作发展方式。多年来,我咀嚼了我档案的前短期项目和档案材料,使他们成为永久性的作品。

转移树I,2007(基于前照片有关树木)

转移树I,2007(基于前照片有关树木)

en rsalances i,2009

en rsalances i,2009

en空留学,2009年

en空留学,2009年

我感觉到的那一刻,我知道中等的语言太好了,我改变了我的重点,开始在纸上工作。材料的各种可能性对我来说很重要,亚克力,铅笔,胶水毡和纱线在那一刻很高兴。我在纸上广泛探索了我各种档案,在墙上的安装中显示它们。

Jozef,铅笔和针在纸上,2011年

Jozef,铅笔和针在纸上,2011年

De Cacaofabriek,Helmond,NL,2014

De Cacaofabriek,Helmond,NL,2014

慢慢地,我的注意力从我自己的照片档案到语言和更确切的话语。然后我发现了我的刻字表,带我回到项目的最后一页与我的艺术家书和纸上的作品展览会。

节目在 SBK阿姆斯特丹Jan Van Eyck Academie 在Maastricht,我在哪里印刷了我的书,我在25年前学习的地方,谈论周期......

转移两个VLL,2006

转移两个VLL,2006

你会给一个有抱负的纺织艺术家给什么建议?

继续使用您的概念发展结合发现您的技术。

您是否提供会谈或运行研讨会或课程?如果是这样可以在哪里可以找到有关这些信息的信息?

我在艺术艺术 Willem de Jooning大学 in Rotterdam, NL.

转移两个vlll,2006

转移两个vlll,2006

你如何选择选择在哪里展示你的工作?

这取决于我正在研究的项目以及随着我的作品来看的空间,因为我的工作非常多样化,项目空间也有很多不同。

读者今年可以看到你的工作吗?

在7月初,我将在法国杜拉斯的玛格丽特杜拉斯工作周围加入一节。访问  www.hwimkranendonk.nl/tekenaars. and www.kunstblijfteenraadsel.nl. 想要查询更多的信息。

目前我正在进行新的一系列工作,展览日期正在谈判。

有关更多信息,请访问: www.noellecuppens.nl.

让我们知道艺术家工作的最喜欢的方面是在下面发表评论。

5月29日星期六,5月2021 / 04:50

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One comment on “noȱllecuppens:线的语言”

  1. Niki. 说:

    精彩的工作,这是一个鼓舞人心的读x

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雷切尔帕克
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