拍 Hickman:一个可视传播的世界

拍 Hickman:一个可视传播的世界

当Pat Hickman首先来到阿拉斯加本地人制造的Gut Parka时,她看到动物的内膜如何用作外部保护性皮肤。然后,她开始探索与她签名材料的类似内膜。

今天,帕特在哈德森河之上。她的重复主题是时间的推移,变化,周期和季节,记忆力和损失,老化和死亡率的不可避免性。她带来了这些主题的元素和自然世界的图像,她们认为她是一个小部分。

帕特利用河牙,所以由在水中发现它们的水手命名,想象他们来自一些未知的生物。相反,它们是腐烂和将它们与猪肠衣结合的最后一块树,她使视觉隐喻持续,继续她对无常的痴迷。牙齿和皮肤,物体和阴影,她的手带走了这些普通的,但大多是看不见的材料,使东西可见和新的。

拍 Hickman  - 河牙细节

拍 Hickman:河牙细节

成就

拍’S成就很多:
她被教授是艺术教授 夏威夷大学 十六年。她的佣金,‘Nets of Makali’i –佩尔西亚的网’,代表纪念碑入口门 毛伊艺术和文化中心.
帕特两次收到Nea个别艺术家的补助金。 In 2005, she was elected a Fellow of the 美国工艺委员会.
她纠正了两个旅行展品:‘Innerskins / Outerskins:肠道和鱼皮’ (1987) and ‘篮子:重新定义体积和意义’ (1993).
从2008-2010 Pat担任总统 美国纺织学会 并于1985年荣获于1985年瑞士洛桑洛桑洛杉矶洛杉矶的第12届双年展Internationale。

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品?

拍ricia Hickman: 我的祖母制造了Quilts,始终花园图案。即使她再也不能组织被子块,她也喜欢移动印刷布图案和颜色,把它们放在一起。她有这么好的眼睛和对她所做的事情激情。

拍 Hickman - Babel

拍 Hickman: Babel

而且,更具体地,您的想象力如何被纤维媒介捕获?

它在土耳其的生活和教学中的英语语言和文学时,在伊斯坦布尔和农村探索,我发现了奥斯曼土耳其艺术和建筑,包括美丽,手工制作的纺织品。我想了解他们,所以开始研究纺织过程。我最终参加了一堂课 应用美术学院 在伊斯坦布尔开始学会编织。

一个可视传播的世界

后来,我觉得很幸运能够在研究生院 加利福尼亚大学伯克利 在70年代和80年代。自从我没有学习艺术作为本科生,我在与Ed Rossbach一起学习的纺织设计计划中徘徊的时间长,完成了土耳其语的书面论文 ‘oya’,针蕾丝边缘。我曾回到伊斯坦布尔的研究年度,以研究我之前观察到的内容:女性如何用它们的头巾上用微小的三维边缘传达视觉信息。例如,如果一个女人和她的丈夫争论,那么她穿着红辣椒的边缘,没有什么需要说。或者她可以用小毛绒粉红色形式宣布她的怀孕,或者通知她的社区,她的儿子已经去了军队。我发现这种沉默的沟通是非常兴趣的。这类无缝的沟通是艺术的。我知道我想通过我的工作室制作成为这一目标的一部分。

拍 Hickman  - 以及旋转

拍 Hickman:在旋转中

您的早期影响或谁是您的生命/成长程度如何影响您的工作?

在大草原上,我在科罗拉多州东北部的一个小镇长大。我母亲是一名成绩学校教师;我父亲是一个独立的小杂货店的屠夫。我遇到困难,偶尔会在他姐姐的牧场屠宰。我家里的人狩猎和鱼,吃他们得到的肉。我喜欢爸爸找到箭头或发现‘treasures’在倾倒。爸爸对较大的世界有好奇心。他爱 国家地理杂志.

21年,我住在科罗拉多州的大平原上–平坦,坚硬,灰尘。无尽的扩张我长大的地方对我来说留下了很少的美丽。

拍ricia Hickman  -  Tumbleweed

拍ricia Hickman:Tumbleweed

在我的作品中‘Tumbleweed’,用打结网制成,我表达渴望,知道我被那个地方所塑造,即使我不得不离开它。

我迟到了发现艺术有这样的东西。在高中,艺术老师是一名教练和司机的教育教师,而不是向艺术世界打开我们的人。去艺术博物馆不是我成长的一部分。

对民族造型纺织品的深入兴趣

在我在土耳其两年后,我回到了美国,到了波士顿地区,开始拍摄纺织艺术课程 剑桥成人教育中心,学习 Joanne Segal Brandford.。这是在20世纪70年代初,当纤维介质中的艺术很兴奋时。在纤维世界的那个时候的心情是20世纪70年代的一切都始于一切。从我欣赏传统的土耳其纺织品,我却知道。到那时,我对民族诗般的世界纺织品,在纺织历史上深入兴趣,并希望了解更多。乔安妮鼓励我追求这种方向,以及通过我的双手作为制造商学习。当我的家人(我的丈夫和双胞胎女儿)和我离开东海岸的伯克利时,Joanne鼓励我学习 Lillian Elliott.埃德罗斯巴赫 一旦我在加利福尼亚州,相信他们可能会成为我的杰出导师。

拍 Hickman - River Teeth

拍 Hickman: River Teeth

吸引到土着纺织品

你成为艺术家的路线是什么?

作为艺术家,我的工作–所有的大多数都被世界纺织品的研究得到了通知和形状。从Design部门的学习收藏品开始在伯克利,以及Lowie of人类学博物馆的民族造影系列,现在是 菲比A.赫斯特人类学博物馆,我开始学习画家可能会学习艺术史的方式学习纺织历史。我花了几个小时拍摄世界纺织品,将它们视为一个想法文件,对我来说是一个素描书。我不想模仿或重复匿名制造商做得很好,创造了特定时间在特定文化中使用的对象。但是他们显着,精致的技巧对我来说是令人震惊的。我和我的土着纺织品吸引到西方眼中,似乎是用令人惊讶的颜色和模式和技术的并置和技术的创造,由他们自己的一组规则进行操作。

这些纺织品在多年的看中,已经进入了我的想象力,成为我的词汇的一部分,因为我继续自己的工作。

最狂热,令人兴奋的时间

我成为艺术家的路线是,仍然是大大观的–我住的地方。 20世纪70年代在伯克利是如此令人毛茸的时光,(我们被说服力)是纤维运动的中心。许多训练有素的纤维艺术家,谁会出来的计划 加利福尼亚艺术学院& Crafts 和/或 加利福尼亚大学 在伯克利,想在那里徘徊,教学兼职,他们可以提供任何课程 太平洋艺术艺术学院 或在纤维工。来自其他地方的艺术家来到这些本地机构成为现场的一部分。我去了海湾地区的每一个可能的讲座和博物馆展览,它跳到了参观艺术家通过,提供研讨会–最狂热,令人兴奋的时刻。那些在那里生活的人,并且是这次被所有人受益的一部分。

拍 Hickman - Count

拍 Hickman: Count

我购买了Hog Casings并开始探索

告诉我们一些关于您所选择的技术。

当我完成学位时,Ed Rossbach正在休假,并让我在一个学期教授纺织历史课程。它似乎吓坏了。我不太了解;我是教学的教学学生。但Rossbach认识到我对该主题的深刻兴趣。他相信,在我认识到我可以朝这个方向移动之前,我会很久挑战。教导他的课程帮助塑造了我随后想要在自己的教学中提供的,以及工作室课程。

我包含在美洲和欧洲的纺织历史课程中的领域之一,专注于阿拉斯加的纺织品。我会在种族纺织品的展览中看到一块肠道大衣 安妮威尔逊 在市中心策划了 德年轻博物馆。为准备教授纺织历史课程,我仔细研究并拍摄了从洛尼集合中的阿拉斯加拍摄了许多肠道和鱼片皮肤,并觉得需要自己的手来试验相关材料。所以从奥克兰的熟食,我购买了猪肠衣并开始探索。

拍 Hickman  - 助记符,细节

拍 Hickman:助记符,细节

告诉我们你的过程从概念到结论。

没有‘how to’参考动物膜。我的进程是探索之一,通过建设层,创造一个坚硬的膜,几乎像羊皮纸的直观的实验过程。我和湿香肠肠衣一起工作。当它们干燥时,伸展在一个结构上时,它们变得绷紧。我对结构和皮肤感兴趣。干燥时肠道的收缩,那些膜的拉动力,改变了结构的形状,最终实现平衡,分辨物体的分辨率。

合作工作

也在此期间艺术家 Lillian Elliott. 而且我已成为亲密的朋友和同事。我在CCAC和她一起学习了一年。我们都有小孩子,但决心找时间创造我们的艺术品以及家庭责任。

拍 Hickman  - 河流遍布两种方式

拍 Hickman:河流两种方式

Elliott此时正在创建篮子,以及挂毯和其他物品。我们在共享工作室一周开始在一起,专注于我们自己的工作。有一天Lillian讲述了她用纸质皮肤创造的形式。我建议我正在使用的材料,动物膜,可能会连接到她的芦苇结构,从而开始我们十一年的协作工作,创造结构和皮肤三维雕塑形式。

Lillian建造了这座结构,我用皮肤膜覆盖着它们。我们中的一个或另一个会涂上完成的工作。我们自己的独立工作与我们的协作工作不同,在这十一年度仍在继续–非常有富有成效的时间。

这是我作为艺术家发展的一个非常重要的阶段。 Lillian是我最重要的导师;她知道自三岁以来的艺术家。我是艺术世界的后果。

拍ricia Hickman  - 河流流动两种方式

拍ricia Hickman:流动两种方式的河流

你喜欢在哪些环境中工作?

我回应通过我可用的材料作为潜在的艺术材料,对我来说是携带意义和想法的材料。在夏威夷生活时,我周围的材料–我可以改变棕榈护套和其他天然植物材料–影响了我。我现在在纽约生活和工作的地方,我正在回应锈的标志,发现,被遗弃的铁路板材。

在我的工作室附近的砖块综合体,我覆盖了一个生锈的电梯门,app。 170岁,肠道。工人,在这一系列的建筑物中从1830年代开始,染色和印刷的白金布。电梯门谈到时间和改变。一些金属消失了暴露在下面的风化木制框架。我从铁锈中拿起了图案,将它转移到肠皮膜上,回应了这个地方的历史。我喜欢这种材料的亲密关系–一件事通过触摸和时间的流逝成为另一件事。最近,在这座复杂的飓风艾琳毁灭之后,用碎片倾倒河流并摧毁画廊,这个地方的心脏,我部分覆盖了这扇门,‘Calicoed by Rust’,似乎扔了金属铁板,创造‘Downriver Ravages’.

拍ricia Hickman  - 下河蹂躏

拍ricia Hickman:河流蹂躏

目前是什么激励你?

我的工作和正在进行的调查似乎与我关注我周围的东西,研究形状和形式。我现在在户外做这个,最近在户外 干草堆山学院 在缅因州,我在树林里收集河牙并创造,回应这些材料给我的东西。

在家里,我的灵感来自我的窗户外,我看到哈德逊河及其运动。

我和我在一起的是什么

告诉我们你的工作,持有特别的记忆,为什么?

拍ricia Hickman  - 河流流动两种方式

拍ricia Hickman:流动两种方式的河流

‘在两种方式流动的河流’,信用哈德森,穆森,He-kun-ne-tuk的美国原住民名称。在这个最近的工作中,我以一种新的方式为我使用了河流,用它们绘制–它们的形状捕获运动和流量。我和那些发现木质形式的自然给我,而不是强加他们适应的配置。

你不能没有什么设备或工具没有?

剪刀,一个dremel,当然还有冰箱来存放我的猪壳。

你会谈谈或运行研讨会吗?

是的;我最有可能在美国的夏季工艺学校之一教授–干草堆,彭陵,箭头,彼得斯谷–提供密集的1-2周漫长的研讨会。

如果是这样可以在哪里可以找到有关这些信息的信息?

查看我的网站: www.pathichman.com.,或检查这些机构的目录。

你如何选择在哪里选择展示你的工作?

我大多展现在邀请赛展览中。

拍 Hickman

拍 Hickman

读者今年可以看到你的工作吗?

极端纤维:纺织图标和新边缘

8月20日– November 1, 2015

Muskegon艺术博物馆,马斯克顿,MI
2015年12月6日– March, 2016

Dennos Museum,Traverse City,MI

纤维化

2015年10月2日至30日

西端艺术仓库,拉斯克鲁克,纳姆
一个非常长的订婚

2015年10月2日– January, 2016

旅行展览作为一部分 当代工艺协会

卫星画廊,BNY Mellon Centre,Pittsburgh,PA
遇到:Pat Hickman和David Soo

10月11日– November 15, 2015

开业前台:10月11日星期日,2– 4:30 p.m.

在画廊外,Piermont,NY
画廊附属公司

Gravers Lane画廊,费城,PA,215-247-1603
请提供以下任何相关URL:

有关更多信息,请访问 www.pathichman.com. 您还可以了解更多有关这些夫妇文章的更多信息 NYACK新闻Textilecentre..

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29日星期六,5月2021 / 12:50

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2 comments on “Pat Hickman:一个可视传播的世界”

  1. 朱迪敏敏 说:

    我很喜欢Pat Hickman’s use of “what nature gives me”以艺术和创造性的方式!来到艺术世界“late,”正如希克曼所做的那样,我可以联系。 72岁,我发现了艺术家 –即使没有到土耳其,在哈德逊河附近的着名高校教学也是如此。生命为我们提供了每个机会睁开眼睛,看看,我’在这里有我的愿景清楚。谢谢你这个美丽,鼓舞人心,信息丰富和教育面试。

  2. 一个迷人的阅读。我喜欢使用所发现的物体,这些物体被操纵以产生具有运动的碎片,但仍然依赖于眼睛。我绝对可以涉及寻找创造力和艺术的道路相当迟到!

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奈杰尔切尼
在ncad绣花纺织品的讲师

“TextileArtist.org的美丽是,每当你拜访时,你会发现一些你已经知道的东西”。

雷切尔帕克
纺织研究集团2012年毕业

“textileartist.org给了当代纺织实践一个声音;领先的艺术家,有用的指南和纺织品论坛”。

CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

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卡罗尔·纳耶勒
纺织和刺绣艺术家

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