理查德麦克维斯:细致的慢针脚

理查德麦克维斯:细致的慢针脚

纹理,图案,细致的手刺绣,添加了一层微生物,给出了表面寿命。这些是理查德麦克维斯当他被委托作为贡献2019年展览多士的五位艺术家之一的要素。

服装和本文公司 吐司 渴望更周到的生活方式,创造和策划简单且功能的物品。因此与剑桥大学的精心策划艺术画廊和博物馆合作 克特利的院子 –曾经是泰特画廊的家伦敦策展人 吉姆ede. –是一个自然的合作关系。是艺术家理查德麦克维斯的商标的二元简单性’S选择性标记和故意抑制的颜色是完美的补充。

理查德使用纺织品,加上其他媒体,探讨他对空间和时间的看法。他的劳动密集型过程包括手工刺绣,通过倍数,线条,线和交叉呈现时间。

他的缝合是细致的,并反映出与过程的重复性的关注。理查德的工作探讨了感觉,经验丰富和建造的时间和地点,致力于时间的时间–在平凡的和每天。

2018年决赛 Loewe Craft奖,Richard的艺术作品已在世界各地的画廊,艺术展和博物馆展出。理查德一直是一个决赛 杰伍德绘画奖 2011年和2016年,2015年张建国国际工艺品奖的决赛选项,被选为2017年张建国国际工艺品双年展的英国馆的一部分。

理查德是毕业的 皇室 2008年艺术学院,在伦敦生活和工作。

在我们从创建面试的概念中,理查德描述了他的研究和准备,他的材料和设备的选择,以及他如何将这些与他的技能组合在一起,在为吐司重新创建四件:立方体I,立方体II ,线性抽象我和线性摘要II。

一块名称: Re-New
一年的一年: 2019
使用的技术和材料: 21 x 26cm,技术:手刺绣,播种,插入迹,热粘接,材料:羊毛,再生和再生棉提花面料

受磨损的启发

textileartist.org:这件作品的想法是如何出现的?你的灵感是什么?

2019年年秋季吐司,服装和生活方式品牌,与剑桥的水壶的院子合作,以生产展览 - 多士重新新建。我是委托重新工作的五位艺术家之一,并将衣服服装和废料重新装修,并将它们重新培养成艺术品–独特而意外的东西。

展示旨在促进衣服可以拥有超出他们第一个穿着者的生活的想法,同时创造性地支持较低的碳生活方式。

Toast Re-new恰逢Toast Circle,他们正在进行的国家衣服交换项目,旨在最大限度地减少浪费,让人们更有意识地生活。客户可以带入他们磨损的多士服装,完成标签讲述其磨损的故事,并将凭证收集到新的预热服装。

我的作品并不专注于这些问题,但确实解决了慢化的概念并随时随地。它不是大规模生产和消费主义,而是对小细节的欣赏。我创造的方式的本质意味着我的输出很慢;通过手的作用,我试图找到一个订单,节奏–一个非常人性化的节奏,让你减速。这项时间和思想的投资使得我创造的工作不仅仅是一个物体,而是珍贵和装载的东西。

理查德麦克维斯:立方体我&立方体II,在羊毛上的手刺绣,9 x 9 x 9 cm& 6 x 6 x 6cm
理查德麦克维斯:立方体我&立方体II,在羊毛上的手刺绣,9 x 9 x 9 cm& 6 x 6 x 6cm

在你开始做之前,你做了什么研究?

我没有’T对此项目进行任何特定的研究。我被送回了一些烤面包,我马上开始玩。创造有一个非常短的时间表,我直接跳进了。我知道我想用吐司的一些废物和我自己的一些人制作抽象的作文。我也将使用以前的作品中使用的接缝和加入技术的组合。

使用再生材料提供了个人自由,因为他们建立了一套规则和指南。他们是我可以反应和回应的起点。有时这些限制允许创造力。我也画出了我自己的利益,看着发现的纹理,模式,磨损的迹象,灵感的灵感,可见的时间通过材料变化。使用这些回收材料提供了贡献并继续故事的独特机会。

与美学连接

还有其他筹备工作吗?

我知道我想用吐司和一些自己的废物制作抽象的作品。我还计划使用我在以前的作品中使用的接缝和加入技术的组合。我使用的技术的吸引力是他们的简单性,他们的直接和即时性。

我首先选择了最好地谐振的面料,并开始与碎片,安排和重新排列,以形成空间,线和纹理的组成,寻找视觉和谐。我花了大约一个星期,在工作室墙上安排碎片,走开几个小时然后回来。

在工作中已经存在了审美,但在创作过程中,微妙的,差异和手持刺绣的自发性–超过材料–是我发现最令人兴奋的东西。这种劳动密集型制作方式都有亲密关系;仪式和重复创造了深入的焦点。执行过程就像,如果不是更多,重要的话。

什么材料用于创造这件作品?你是怎么选择它们的?你在哪里来源的?

织物的组合,无论是来自吐司废料织物和我自己的织​​物,包括轻量级棉花,羊毛法兰绒和可重复的舞台窗帘,由沉重的黑色羊毛制成。烤面包织物来自他们的工厂和设计工作室,并被遗留在以前的季节,有时是小碎片,而且还有一些更大的碎片。

当我更喜欢这些天然材料时,我倾向于选择羊毛或棉花,但我也使用发现的合成。似乎是一种浪费不使用它们。

我主要基于审美的选择,也对重量而言,它是多么容易缝合。虽然羊毛和棉花相对容易缝合,但是当结合时,它们变得更难以缝合在一起。它们的结构与上升的粘接材料层不匹配,缝合有时,手上困难。

我还根据颜色选择面料;柔和的音调与我自己的羊毛碎片完美统一。面料的建筑品质’模式也呼吁我;订购行的线条和小点为最后的碎片提供了结构,同时也反映了我对重复的热爱。

您在创建这件作品以及它是如何使用的设备?

我用旋转刀具来修剪并调整一些最终面料件的大小,然后使用针头和螺纹将块缝在一起。我使用的设备是非常简单的,我试图始终保持这样的方式。

细致的种子针脚

通过舞台创造阶段的创造

我用来创建作品的过程如下:

  • 每个织物都是根据其审美的和谐选择的。
  • 在粘合剂纤维网上使用铁粘合到羊毛织物上粘合烤面包织物片段。我在两层面料之间涂上了这个网,并用热压机激活它。
  • 各种粘合片段被安排成形成一系列小摘要。
  • 使用扭曲的同性床插入针段拼凑在一起,然后使用播种针迹精以刺绣作品的一些部分,以形成一种微观变化,其提供表面寿命。
  • 痴迷的手针被用来添加纹理和图案。

这是通过这种刻意的最简单,我探讨了在手持刺绣的坚持过程中自由出现的微妙差异。这里的艺术品充当了抽象的时间。

自创作以来,这件作品的旅程是什么?

这项工作在2019年10月的剑桥水壶院子显示,然后在2020年8月在Toast Mayfair显示。

对于原始展览的推出,我参加了水壶院子里的晚餐。所有艺术家都与来自艺术和工艺品行业的一万人一起出席,以及一些来自着名杂志的编辑,包括‘Rakes Progress’ and ‘House and Garden’.

在展览期间,艺术家被邀请到水壶院子,为一系列研讨会探索展览中讨论的一些主题。在我的研讨会中,参与者通过传统的手工刺绣技术的组合自由地工作,这些技术被用于在重新展示中展出的作品中使用。

该工作目前位于工作室。我打算在2021年在Crafts Study Center的Solo展会中再次展示它。

理查德麦克维斯
理查德麦克维斯

有关更多信息访问 www.richardmcvetis.co.uk.

关于理查德的事情是什么?’对你有吸引力的过程和风格?请通过在下面的框中添加您的评论,告诉我们。

28日星期五,5月2021 / 17:36

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6 comments on “理查德麦克维斯:细致的慢针脚”

  1. 马利伦 说:

    非常有趣的工作,我跟着他在Instagram上。对我:真正的艺术家!
    很好的面试。

  2. 1月 说:

    材料和工具,手和针的简单性。注意细节一直是我的努力,所以我敬畏细致的拼接和重被敬畏,织物形状的简单性地带来了一切,在我眼中完美。

  3. Leslie Campbell. 说:

    谢谢Richard你分享的灵感。一世’ve最近一直在缝合,修复良好的羊毛。一世’ve rec’D来自朋友的几个旧羊绒毛衣,最近使用了一个手臂制作颈部枕头。它如此舒适,因为我每天都使用它糟糕的东西在某些地区穿太薄。谢天谢地’ve救了许多优质的羊毛件衣服,所以我能够切出各种色彩缤纷的形状,不仅修复了我的颈部枕头,而且当这位朋友看到它时,她问我是否可以给她一些我的羊毛件,所以她可以照着做。可能的一些读者可能想要尝试类似的东西!

  4. Jean Hess. 说:

    感谢您的这篇文章。图像和文本是完好的,工作无可挑剔。和—我很高兴看到有人可以适当地注意只有手工工作的艺术家。用机器感到无菌制成的绗缝和其他纤维件。 isn.’整个想法深入地进入微小缝线的冥想平静吗?!

  5. Leanora E. Mims. 说:

    这项工作吸引了我减缓和使用细致手机来减少/重用的感觉。这项工作让我想起了一句话,我们听到了成长“waste not, want not.”
    通过重复使用我们可以从物品中创造美的美容。
    我喜欢理查德’■过程。他的艺术性很美,迷人。它让我想起了传统的日本功能刺绣艺术性。“这种技术用于隔离,加强,修补和修补纺织品,以延长他们的生命和实用性” Jessica Marquez

  6. 萧条 说:

    我喜欢这种吐司片,以及你用来创建被隔绝的抽象空间的所有再生材料。请将我视为2021年内未来研讨会的参与者。谢谢Richard保持鼓舞人心的人,我最好的祝福你真诚的nelly

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