Ruth Lee:从概念到创造

Ruth Lee:从概念到创造

连接线程;通过纺织语言创造叙述。沟通想法,但并不总是讲究整个故事。有趣的;诱人;摆姿势问题;在观众中绘图以发明自己的故事情节,这可能是也可能不是艺术家的原始意图。这是Ruth Lee的本质’s work.

露丝说:

支撑我的工作是一种平衡行为,如何通过制作过程演变;它们之间的密切关系;实践过程;概念和创造性思维。

 

通过实践的打印技术,通过拼接,分层和各种施工技术提高了大部分新的工作,是关于探索数字技术与手工制作的积极作用,以及更传统的技术,如蚀刻,以及使用伐木工技巧。

 

近四年前搬到葡萄牙,我的系统最大的震荡意识到我需要将职业生涯和网络重建为纺织艺术家和Printmaker从头开始。我有一个空白的帆布,有时是压倒性的,但这给了我一个机会重新评估我的练习并成为我想成为的人。

 

Printmaking一直是我在葡萄牙举行的志同道合的灵魂和Matriz的联系,AssociaçãodeGorcurado Porto,一直是绝对的生命线,学习整个新技术和工作惯例。这是一个与PrintMaking的链接,已使我能够随时随地继续前进,并且在完成的工作中显而易见,我选择用于此面试。

 

纳入中容2016年,葡萄牙吉马尼举行的当代纺织品艺术双年展是一个值得注意的成功。我很高兴发现国际展览会被接受了大规模的工作。这是732个提案中的显示中的54件作品之一。

 

吹风南风(创建2014)组合从激光蚀刻木块中的手工制作印刷品,手工制作的丝绸纸,缝合和施工技术,以及当前工作的联系。我还被邀请给出一条题为数量手工制作的简短谈话:数字手工制作。

在本文中,这是我们的一部分  从概念到创造 系列,露丝讨论了想象的景观,是2016年末英国Crypt Gallery,Stives,康沃尔郡的三人展览的标题。这些特色的小型工作如下所示。想象的景观1,2和3是她对展会的贡献的一个重要方面:这种特殊创造性的旅程中的一个地标,其中还包括大规模的数字印刷和激光切割纺织品。

Ruth Lee,Imagined Landscapes 1

Ruth Lee,Imagined Landscapes 1

Ruth Lee,想象的景观2

Ruth Lee,想象的景观2

Ruth Lee,Imagined Landscapes 3

Ruth Lee,Imagined Landscapes 3

一块名字:想象的景观1,2和3.三个相互关联的连锁片是单独工作或挂起的
一年的一年: 2016
一块的大小:每件,未犯错,图像尺寸15cm x 31.5cm,纸张尺寸为25cm 50cm。
使用的材料: Fabriano纸,油墨油墨,不锈钢螺纹。
使用的技术: 软土地面蚀刻,拼贴和手缝合。

归属感

textileartist.org:这件作品的想法是如何出现的?你的灵感是什么?

Ruth Lee: 关于反思,大部分工作‘Imagined Landscapes’关于一个地方和属于瞬态世界的意义。路图引用个人意义的位置,覆盖着看似古老的景观。一种与过去和现在相关的内在景观,现在在北坎布里亚州崎岖的景观中搬到葡萄牙的新生活中更加有意义。

三个小型成品,想象的景观1,2和3在本次展览的新作品的长期生产中,成为催化剂随之而来。

从哪儿开始?我通常有太多的起点,需要筛选和精炼,找到我的焦点。在这种情况下,手套的主题和穿着者长期以来一直是主要的预困境,但没有真正的目的或概念感。准备好的研究等待进一步发展。

突然,我在2015年制作了旧的园艺手套的图纸是有道理的,谈到自己和家人之间的共同历史:对植物的爱,园艺和陆地在考文垂回到我童年时,并继续整个无论我住在哪里,成年人的生活。

Ruth Lee,手套绘制灵感

Ruth Lee,手套绘制灵感

在你开始做之前,你做了什么研究?

视觉研究包括制作与景观有关的标记和纹理,并将它们叠加到手套形式上。在动手绘图和计算机生成的图像之间工作,图像被裁剪,看起来像鸟瞰景观。蚀刻被重新加工成分层的拼贴,以反映裁剪手套的布局如景观。

Ruth Lee,蚀刻景观2

Ruth Lee,蚀刻景观2

景观标志与有机手工针织结构层叠起来类似于从空中看到的想象的景观,暗示在古老的岩石,河床,途径,铁路轨道和长期的住宅中:没有特定地点的梦幻般的景观。

Ruth Lee,连接线

Ruth Lee,连接线

寻找视觉语言

我所选择的颜色故事讲述了遥远的蓝色视野,颜色变得更加灰色,因为它们在宽阔的开放景观的远处距离,颜色对比证据较少。几个时间的比喻。

拼贴技术与纸张和螺纹从初始图纸演变。我的目标是找到一种视觉语言,它连接和整合了打印,针迹和构造元件,以及一个元素在无缝的整体中增加到另一个元素。这些小块要求物理深度和一个明确的触觉元素,而大规模的数字纺织品使用颜色暗示深度和空间感。

Ruth Lee,印刷,针脚,层

Ruth Lee,印刷,针脚,层

用于想象的景观1,2和3的一些预备采样如下所示,例如用木材迹线缝合到长纤维Abaca纸张,撕裂和分层蚀刻碎片上,剩余的新闻纸测试。

例如,探索将这些丢弃的打印片段连接到一系列缝合网格线的方式,在透明纸张上参考映射和网格线。

Ruth Lee,针脚,蚀刻,碎片

Ruth Lee,针脚,蚀刻,碎片

解决问题

遇到的实际问题是如何缝合到相对令人难度的表面(Fabriano蚀刻纸)上,其中重复缝合可能导致表面不需要的穿孔和表面的崩解。这个相当重量级纸的微妙有机纹理非常适合景观图像,因此必须找到解决方案。

使用撕裂和成形蚀刻的小碎片来创造所需的分层外观,解决方案是将它们直接缝合到单层底部打印,但首先穿过两层穿孔,为穿线针产生孔以推动。将纸张层固定,用微型胶带固定,使每个层上的穿孔一致。

随后的大部分缝合仅在纸张的前侧工作,带有线环和连接到先前的针迹线,以与先前使用实验编织和网的方式相同的方式创建表面图案网络

添加到这混合决定使用热闹的丝绸/不锈钢螺纹,因为它保持开放的环形形状良好,在此阶段的制作过程缓慢进行,但提供了所需的结果。

还有其他筹备工作吗?

只是为了使整个过程为一个主要的展会创造了更多的挑战,我决定更多地了解蚀刻技术;对我来说是一个相当新的主题。我一直在考虑一段时间集成印刷和缝合标记和纹理的方法。

景观连接的主题是一种理想的车辆,可以做到这一工作方法,选择补充更大的数字生产的纺织品作品。

露丝李,浮动景观

露丝李,浮动景观

Ruth Lee,Sea Scape 3面板

Ruth Lee,Sea Scape 3面板

例如;使用针织纺织品样品开发软研磨技术。

Ruth Lee,蚀刻景观1

Ruth Lee,蚀刻景观1

这是在金属板上使用软抗蚀剂的情况下,然后采用来自纹理表面的印记,例如,开放式工作针织结构。删除部分软接地,将这些区域留下酸攻击。

除了图像制作外,我必须学习如何在印刷之前使用蚀刻压力,板材准备,墨水和清洁程序,学习油墨和练习切割,撕裂,并使用湿度包装制备打印纸。

什么材料用于创造这件作品?你在哪里来源的?

用于蚀刻和相关化学品的锌板。资料来源:PrintMaking Studio。
Fabriano纸适用于蚀刻,足以使用潮湿,并且坚固足以缝入。资料来源:PrintMaking Studio。
不锈钢螺纹:在线供应商,见上面关于这种材料的选择。
标准油基蚀刻墨水:PrintMaking Studio。

您在创建这件作品以及它是如何使用的设备?

蚀刻压力机。
针,螺纹和顶针

通过舞台创造阶段的创造。

在如上所述的开发和采样过程中,初始审议到创建成品的初步审议进展顺利进行。

使用蚀刻和缝合的纸张组合的实用性在最终制作阶段留下了灾难的小空间,除了最后一分钟的微调,特别是确保三件在展览中视觉上的整体工作。

自创作以来,这件作品的旅程是什么?

想象的景观. The Crypt Gallery,挪威广场,圣艾夫斯,康沃尔郡。 TR 26 1NA 27TH. August – 9TH. 2016年9月。Ruth Lee,Pauline Liu-devereux和Bob Devereux。

在简单的白色木框架中框架,想象的景观1和3都是出售,可以查看 Galleria St I度,5,Tregenna Hill,St Ives,Cornwall Tr26 1se UK。

有关更多信息,请访问: www.ribbonsandthreads.com.

有关这位艺术家使用的技术,材料和过程的话要说 - 通过在下面留言来告诉我们。

星期六29日,5月2021 / 10:28

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2 comments on “Ruth Lee:从概念到创造”

  1. 玛戈斯 说:

    喜欢这项工作

  2. 约翰 说:

    记住Ruth的工作从利物浦和我们的短时间一起回复,兴高采烈地看到她从未动摇过(对我很抱歉,我真是太傻了!)在她的艺术中,想知道她还写诗歌。 - 杰斯的俱乐部,戴夫拉德,罗杰·麦戈尔等。

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