Susana Ortiz Maillo:线程的隐藏语言

Susana Ortiz Maillo:线程的隐藏语言

Susana Ortiz Maillo出生于马德里,从1996年至1999年开始,她在共同大学长大和学习了美术。

1999年,Susana在德国法兰克福的Städelschule艺术学校获得了一年的伊斯兰斯奖学金,成为以下四年的常规学生,最后毕业为Christa Nher的硕士学生。

如今,Ortiz Maillo在奥芬巴赫和法兰克福和法兰克福和德国之间生活,并在符号和视觉风格的方式克服所有界限,让这展示了这些界限,以在她的作品中分享相同的空间。

人们可以在她的工作机构之间找到一定的对话,但不在人们期望的方式。为了进入Susana的绘画世界,就是开始走向主观充电的Dreamscape的旅行。

在这次采访中,Susana讨论了激励她的生活的人,地方和事物。我们了解她如何发展她的想法,包括意外,冠军的弱者和艺术乌托邦的梦想。

Susana Ortiz Maillo,同时爱两个毛茸茸的男人。 17 x 17厘米。伊迪姆,2016年刺绣和混合媒体

Susana Ortiz Maillo,同时爱两个毛茸茸的男人。 17 x 17厘米。伊迪姆,2016年刺绣和混合媒体

每天未知的艺术

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品? 

Susana Ortiz Maillo: 被颜色,形状和所有材料所吸引必须是作为艺术家的一部分的自然事实。所以面料和线程采取了我兴趣的一定房间,但不仅仅是。

我觉得通过几个世纪以来任何文化对每种手工制作的纺织品或刺绣的作品感到迷恋。尤其是日本长袍。其中一些人令人惊叹着美丽的独特艺术作品,拥有一种自己的精神光环。

关注全球各地的老地区民间服装,他们的细节通过庞大的技术呼吸了一种沉默的意义。

此外,这种雄心勃勃的技术掌握与我的粗暴和垃圾的一面冲突,我也拥抱;我认为工作的方式没有’T需要伸展出色的外观,但需要表现出一定的态度,以使其至少有趣。真诚地专注于作品,将含义或意图放在审美形式上。

正式确实具有最终不完美外观的作品,可以帮助更强烈地投射含义并获得必需品。它可能会对意想不到的迷日水平进行概念。一个抽象的想法有不同的解决方案,以在现实领域采取形式。通过这种方式,草图通常看起来更清楚,对我来说不符合。

我被手工刺绣在帆布上发展为浅浮雕雕塑的方式被迷人,以非常小的规模,但有力地。通过真实的纹理和体积,就像一般的生活对象的三维微型。我也喜欢将颜色的微妙方式结合在它上面。

Susana Ortiz Maillo,蜻蜓寻找傲慢的人类来摧毁。 20 x 25厘米。刺绣织物,2014年

Susana Ortiz Maillo,蜻蜓寻找傲慢的人类来摧毁。 20 x 25厘米。刺绣织物,2014年

您的早期影响或谁是您的成长程度如何影响您的工作?

作为一个可爱的家庭的第四个孩子在互联网上没有存在,而且你花了公共优质时间,我是一个如此幸运的孩子,他们总是有人在街上玩耍,幸福地在街上释放。

这种自然的快乐,孩子们在玩耍时的经历,可能已经在我身边幸存下来,即使是为了应对一个越来越快的世界。

我很幸运能够为艺术学校教授艺术,现在是他们在乐趣的东西产生的东西。他们制作了新鲜,真棒和真实的艺术。

我也认为自己非常幸运地被我的家人在一大群辉煌的女人所包围,这些女人一直在缝制或绘画激情,尽管他们的工作没有太认真对待。他们一直在沉默地让我们周围的物体成为神奇的沉默,而不需要期待一个‘thank you’ back.

那’当我想到一些公认的艺术家的生长时,至少醒目时,除了艺术电路涉及的资金。

我家里的女性一直在窗帘,毛巾,床和桌子衣服上制作惊人的刺绣,以及打算穿上不同的表面和民间区域服装的碎片。

这些作品都没有机会以像艺术作品这样的方式进入博物馆。这些未知的艺术家甚至没有被认为是这样的。

所以,艺术市场更像是对我来说的马戏团,你可以在哪里’提出了为什么有这样的荒谬昂贵的物品,而有些好的唐’T根本有任何价值。

为什么人们用一些死去的艺术家推测’绘画,而许多良好的生活现在正在挨饿。我们需要找到一种新的方式。

Susana ortiz maillo,血腥的月亮。 9,5 x 5,5 x 4 cm。在木块上的平原编织,2012年

Susana ortiz maillo,血腥的月亮。 9,5 x 5,5 x 4 cm。在木块上的平原编织,2012年

追求新道路

你成为艺术家的路线是什么?

我很高兴有机会在这两个彼此的两所比较不同的学校学习艺术,就像马德里的艺术学院一样 städelschule. 在法兰克福。我认为他们彼此大量相得益彰,而且我得到额外的时间,而不是通常只有五年的大学尝试新事物。

我过去常常画画抽象艺术。我偶尔仍然会这样做,这有助于我停止过度思考。我还在大学期间生产了各种雕刻和印刷,但之后我也想追求新的道路。

然而,如果选择做我最爱的事情,那么肯定会有与音乐有关的事情。或在自由动物方面或作为环境活动家的科学…

It’从来没有太晚养一些蜜蜂和生长一些鲜花。

Susana Ortiz Maillo,Medusa的次催眠。 38 x 32厘米。在织品层数的刺绣和混合媒体拼贴,2015年

Susana Ortiz Maillo,Medusa的次催眠。 38 x 32厘米。在织品层数的刺绣和混合媒体拼贴,2015年

告诉我们一些关于您所选择的技术。

在一个技术机器和数字媒体越来越多的房间每分钟,我们的生活每天都被电气设备统治,我提出了自己的想法,在技术上不可能生产缝纫机。

对人类的机器人已经到来了吗?很有可能。

这种工作的方式意味着表明一个简单的女人的手仍然需要创造某些对象。

我努力使用各种材料来达到新的刺绣方法,以实现新的结果。我在我在途中找到的物体上做到了它,抓住我的注意力。在这里一些例子:

薄的包装纸,一个微小的缎带,折叠椅的一部分…

我用非常坚固的螺纹混合了额外的细腻墨像织物,并尝试相反:通过用针头仔细推动毛茸茸的羊毛。我在一个帆布的角落里做到了,由于横梁很难到达。我通过在它锻炼身体之前给它一直提供它来管理它。顽固的游戏!

Susana Ortiz Maillo,无形的中年女子突破免费,15 x 22厘米。刺绣在丝带,2015年

Susana Ortiz Maillo,无形的中年女子突破免费,15 x 22厘米。刺绣在丝带,2015年

试图用个人愿景标记我的工作可以在机器人或机器人可以的任何级别上占据它’T。这可能发生在幽默的幽默或寻求道德意义上的建议。

苏珊娜奥蒂斯·马洛罗,政府,80 x 80厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

苏珊娜奥蒂斯·马洛罗,政府,80 x 80厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

我经常通过一些象征代码留下开放的工作讲座,并自由地解释观察者。

Susana Ortiz Maillo,政府(细节),80 x 80厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

Susana Ortiz Maillo,政府(细节),80 x 80厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

如何与刺绣一起使用这些技术?

我一直期待尝试不同的材料作为支持。

我自由地混合了对我的乐趣和感觉的技巧,水彩画,丙烯酸,粉彩,制造商,彩色铅笔,纺织品,树林,纸张。

Susana Ortiz Maillo,富士山,II山。 60 x 40厘米。在帆布,2012年刺绣和拼贴画

Susana Ortiz Maillo,富士山,II山。 60 x 40厘米。在帆布,2012年刺绣和拼贴画

我只是不’通常使用油颜色,就像我不一样’像使用松节油一样。

Susana Ortiz Maillo,富士山,II山(细节)。 60 x 40厘米。在帆布,2012年刺绣和拼贴画

Susana Ortiz Maillo,富士山,II山(细节)。 60 x 40厘米。在帆布,2012年刺绣和拼贴画

眉头艺术

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域?

在我看来,如果工作是好的,它就没有’需要描述,因为它可以自行发言。

我并不是一个把标签放在事物或人身上的朋友。这可能会使概念自由更小。我喜欢这个词‘Low-brow art’尽管。这对我的耳朵听起来不振,是一个谦虚的非母语英语扬声器。

我尽量不适合任何地方并保持自由。艺术需要暗示和令人不安的是美丽的,因为这次我们的生活需求。

Susana Ortiz Maillo,嘿,你迪克,谢! (关闭你的陷阱)。 22 x 36厘米。刺绣在伞面料,2015年

Susana Ortiz Maillo,嘿,你迪克,谢! (关闭你的陷阱)。 22 x 36厘米。刺绣在伞面料,2015年

Susana Ortiz Maillo,嘿,你迪克,谢! (关闭您的陷阱)(细节),22 x 36厘米。刺绣在伞面料,2015年

Susana Ortiz Maillo,嘿,你迪克,谢! (关闭您的陷阱)(细节),22 x 36厘米。刺绣在伞面料,2015年

你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作? 

我经常回到素描书中试图将坏素描转换成更好的草图,我开始拾取我最喜欢的图纸。

然后,如果可能的话,我试图向前推到我更喜欢的立场。也许用新的添加部分完成它。这意味着,我经常以不同的方式重复同样的草图。

一旦完成了,我通过我的面料集合来匹配主视觉主题的最佳选择。

有时我开始寻找一个句子或给予我特殊的表达式的图像。

Susana Ortiz Maillo,Sunny侧面在哭泣的树上。 13 x 13厘米。刺绣和混合媒体在织物,2015

Susana Ortiz Maillo,Sunny侧面在哭泣的树上。 13 x 13厘米。刺绣和混合媒体在织物,2015

谁是你的主要影响以及为什么?

影响对我来说意味着灵感。灵感可以是我所爱的一切:

随着奖励,无论奖项,金钱和力量如何,都会努力使周围环境更好地努力使周围环境更好。

音乐,神话,每个文化的灵感源泉,科幻,幻想,漫画和漫画,‘Adventure time’我现在最喜欢了。所有形式的生物学和性质。梦想,游戏…所有这些都以随机优先顺序排列。

我发现非常鼓舞人们对我们每个人的个人和特殊故事。

凡人归结为必需品;每个人都在生活中的感受和情感。超越时间和情况,我们非常相似,总是被痛苦,爱,恐惧,快乐,愤怒统治…

我不’可能专注于‘happy’感情大部分时间,为此‘negative features’是那些让我担心的人。这些人正在催促出来,对待改变的东西喊叫。在这一点上,不公正是非常鼓舞人身。特别关注性别问题。

Susana Ortiz Maillo,正在进行中

Susana Ortiz Maillo,正在进行中

另一方面,笑是基本的,为了呼吸并继续。

我会尝试命名一些非活生生的艺术家,如果你可以借口,我可能会忘记每个我提到的十个:

Joan Mitchell,Frida Kahlo,Paul Klee,Antonio Saura,Maruja Mallo,Magritte和超现实主义者,HannahHöch和Dada Moreforment,Eva Frankfurther,Otto Dix,George Grosz和德国后表现主义。此外,Henri Rousseau,Max Klinger,Franz Von Stuck,Arnoldböcklin,John Everett Millais,James Abbott Whistler,William Turner,James Ensor以及浪漫主义和象征主义的运动…此外,威廉布莱克,戈雅和维克多雨果。

我喜欢从1700直到1900年的日本伍德布洛克印刷艺术家。他们在模拟和诗意,幽默,锐利的思想中被细节。 Harunobu,吉隆明,昆士达。

最后,我从世界各地的诽谤艺术运动和部落原始艺术中津津乐道。

一些艺术家过去对我感兴趣。其中一些我不’不再喜欢,有些我仍然喜欢虽然我不喜欢’经常看看它们。味道可能波动。

我们进一步回到过去,找到任何女性艺术家名字的难度越难。它’耻辱,因为我认为人类已经失去了艺术表现的基本部分。

艺术是家庭

告诉我们你的工作,抱着特别美好的回忆,为什么?

在考虑他们完成之前,我会特别说明我花了很长时间的工作…和缝合需要时间。

有些很容易,但有些人就像我终于完成了长途比赛,直到我终于完成了他们。重要的生活事件发生在靠近他们几个月的同时发生。当我稍后看看他们时,我可能会看到我过去生活的一部分超过了产品。与人们看着它们相比,这使得一个非常不同的观点。

所有这些工作都知道我在私人生活中的笑声,大喊大叫,但他们天生就会在公共生活中暴露并迷失在那里。

这么多件是我的一种亲戚…我制作了一只我的两只可爱狗的肖像百分之一,这是我第一次用文本缝制它。卖给一个陌生人会特别奇怪。

Susana Ortiz Maillo,这两个朝鲜。 80 x 124厘米。绣花和混合媒体,2014年

Susana Ortiz Maillo,这两个朝鲜。 80 x 124厘米。绣花和混合媒体,2014年

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

因为这幅画’S背景,我第一次开始用彩色几何图案选择纺织品作为背景。这对我来说是有道理的,并让作品的理解更加开放,因为上下文变得最小,摘要,同时带来了心情。

从墨西哥到日本女性的衣服和碎片有几个世纪以来的社会和文化安静的信息,表达了不同的颜色,形状和纺织品的动机。

当我在这种隐藏的线程上思考时,我想推高一点矛盾;将古典手工刺绣的旧漂亮饰品送走或在第二个(绘)的地方,首先具有清晰的文字。

以这种方式,单个字母成为被绣花的符号‘ornaments’与消息相同的时间转变‘beautiful’ and ‘valued’缝合的部分,大声在绘画。

It’是时候自由锻炼一位老妇人’S艺术传统媒介将另一个更有意的水平放在上面。缝制可能看起来很无害,但过去的女性对女性来说是不可能的。

所以在我的第一次手缝制的作品中,文本过去常常是唯一的刺绣。这对我来说是几个作品的隐喻感,作为一种象征性的认识行为‘control’.

Susana Ortiz Maillo,如果所有其他人都失败了...... 70 x 40厘米。在帆布,2012年刺绣和混合媒体

如果所有其他人都失败了,苏珊娜奥蒂斯·马洛罗…70 x 40厘米。在帆布,2012年刺绣和混合媒体

刺绣一直在越来越多的空间和时间,我的混合媒体现在工作。从技术上讲,我不断地工作,使其更加复杂和提高我的技能。

使用纺织品的方式慢慢地但绝对突破了我。

Susana Ortiz Maillo,福岛的感恩节。 60 x 80厘米。在帆布,2016年刺绣和混合媒体

Susana Ortiz Maillo,福岛的感恩节。 60 x 80厘米。在帆布,2016年刺绣和混合媒体

入不敷出

你会给一个有抱负的纺织艺术家给什么建议?

哈。谁知道我是否需要他们的建议更多!

嗯,这些是我通常对自己重复的一些东西:

觉得人’意见一般。

当Bob Ross称之为时,尝试将错误变成幸福的事故。

先保持谦虚,感谢妈妈,然后所有帮助和支持我的人。

用你认为他们值得的东西妥协自己。你可能永远不会知道什么时候有些东西终于变成了一个值得的东西,并且突然变成了一些东西,但使用你的冲动或直觉并尝试出来。

您可以推荐3或4本纺织艺术家书籍吗?

我刚得到一个:

Bordado Tradicional de la Sierra de Francia by Carmen Requejo Vicente。

我直接从艺术家那里买了它’在古老的小地方的手,我的奶奶来自葡萄牙。它包含那个地区的区域模式,我最熟悉的区域,因为我一直在看着许多女人在家里缝合它们。我想,我的妈妈和奶奶一直是我最好的书。

Bordado Charro是如何在西班牙萨拉曼卡召集的这种风格。我在绘画上使用了这个刺绣设计,略微修改它,给它一个悲伤的色调。

苏珊娜奥蒂斯·迈尔托,Lucretia。 60 x 40厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

苏珊娜奥蒂斯·迈尔托,Lucretia。 60 x 40厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

Susana Ortiz Maillo,Lucretia(细节)。 60 x 40厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

Susana Ortiz Maillo,Lucretia(细节)。 60 x 40厘米。在帆布,2013年刺绣和混合媒体

您使用的其他资源是什么?博客,网站,杂志等

我现在观看一些视频教程或纺织例,因为现在缺乏缺乏。我经常寻找自然和遥远的景观图片。

但它需要我的最长时间来概念,而不是我对技术所需的概念和想法。一旦我有一个概念计划,我会尝试通过该技术充分利用它。这个想法可能会改变一点,同时使它变得真实。

我耐心地学习而不是花时间读它,即使我’d like to.

概念上我喜欢各种科幻故事和幻想故事。特别是一些日本人,与他们一起‘幽灵和怪物’ bestiary.

这是一个有趣的网站: www.pinktentacle.com.

我对感兴趣 www.thejealouscurator.com., Blog.Threadless.com.juxtapoz.com.

Susana Ortiz Maillo,我仍然可以闻到我的月球污水。 25 x 30厘米。刺绣礼品包装纸和tarlatan,2014

Susana Ortiz Maillo,我仍然可以闻到我的月球污水。 25 x 30厘米。刺绣礼品包装纸和tarlatan,2014

我喜欢以下艺术家,如露丝·玛丁,阿莱克斯兰德拉瓦尔西斯卡,阿勒克兰·瓦尔罗斯,卡拉沃金,马克布布尔德,赫伯特·布兰德,赫伯特·布兰德,雅各·惠普,迈克·佩德拉,丹妮尔德皮西托,以及游击队的女孩… to name just a few.

我不’T区分艺术家在艺术家展示他们在画廊和博物馆工作或在地下出版物中打印,如果工作好!

我特别欣赏许多伴侣的伴侣,他们背后有一个惊人的工作,但没有人知道。在音乐行业世界中也发生了什么,大多数伟大的音乐家都必须承担其他工作以使其结束。

你如何选择在哪里选择展示你的工作?

嗯,现实本身转变这个问题,一个奇迹怎么样的画廊是唯一能选择他们想要的艺术家的画廊。从来没有艺术家选择的人,除非是一个非常小的精英圈。

我很感激在德国制作有趣的节目,与所有关心艺术的人。

在我看来,可以展现出来的可能性’在随机运气中的更多信息,万一你’T努力制作连接而不是制造艺术。

不幸的是,在哪里展示的选择是非常少于艺术家。

每个人都可能看到有糟糕的作品的艺术家在知名地点和伟大的艺术家没有任何东西。在人类历史上没有什么新的,除了现在女性慢慢地雕刻自己的艺术室,血液,汗水和泪水。

Susana Ortiz Maillo,Priscila,Reina del沙漠。 44 x 36厘米。刺绣和混合媒体在织物,2015

Susana Ortiz Maillo,Priscila,Reina del沙漠。 44 x 36厘米。刺绣和混合媒体在织物,2015

读者今年可以看到你的工作吗?

目前没有任何视线,但我经常在我的Facebook网站上发布相关信息,为您努力’T需要一个帐户来访问。

我一直期待着与整洁的人和有趣的地方合作。我在奥芬巴赫的工作室里有梦想,在奥芬巴赫举行的工作室一起工作,并在持续和自我组织的基础上独立地开设一个地理位置。

如果这从未发生过,也许其他一些好事会这样做…

Susana在她的工作室工作

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2 comments on “Susana Ortiz Maillo:线程的隐藏语言”

  1. 伟大的面试。艺术应该为自己说话,而不是因为它被博物馆的公务员或画廊推广。我喜欢深蓝色的工作和船民。

  2. 玛丽亚 说:

    我喜欢Susana.’绘画是因为他们讲故事并让你思考。我认为这是一个能够通过艺术表达自己的礼物。感谢您分享您的想法和绘画!

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奈杰尔切尼
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雷切尔帕克
纺织研究集团2012年毕业

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CAS HOLMES.
纺织艺术家和老师

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纺织和刺绣艺术家

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