Yvette Kaiser Smith:在阴影中游荡

Yvette Kaiser Smith:在阴影中游荡

自1994年以来一家全职艺术家,Yvette Kaiser Smith在整个美利坚合众国的区​​域博物馆,艺术中心和大学画廊中展出了广泛。

她还在国外美国大使馆展出,包括莫斯科,安卡拉和阿布贾和伦敦,罗马和柏林的替代画廊。 2005年,Yvette开始与艺术咨询公司,画廊和个人客户合作,以​​创建特定于特别的,私人和公共委员会。

在这次采访中,我们了解Yvette’钩编玻璃纤维的签名过程和使用数学作为起点的工作,以及如何对布拉格的重大旅行对她的艺术产生了巨大影响。

钩针编织玻璃纤维的语言

textileartist.org:最初吸引了你作为媒体的纺织品? 

Yvette Kaiser Smith: 迈向我签名过程的道路创建数学生成的工作和钩编玻璃纤维真的是在1992年开始,当我开始制作雕塑的雕塑,讨论了讨论的身份抽象叙述。在这种情况下,对玻璃纤维和树脂的探索使我导致我钩编玻璃纤维粗纱。

1994年夏季,我首先开始探索传统的玻璃纤维形式和技术,并试图了解玻璃纤维的语言以及如何使用它来阐明我的概念议程。在这段时间里,我发现了粗纱。在学校里使用了使用的铁丝用绑定来强制形状,我买了一款线轴并开始发挥作用。全部突破。我把粗纱放在拐角处并忘了它。

1996年11月左右,我开始在我的第一个2人秀上工作,我的叙述仍然仅限于身体,二分法是对话的很大一部分。我早上一点钟在一夜之间杂货,由肉柜台跑,从我的眼角,我看到了肚子!当思想冲过头脑时,我站在那里冻结了。我看到胖子,我看到蕾丝;美丽和丑陋;许多个人身份的东西都洪水进入了。不认识为什么我与钩针有关的蕾丝。

第二天我找到了一个Hobby商店,购买了一本书,教授你如何制作斗牛犬和婴儿短靴,每一个钩子都有可用的钩子,并开始钩针。在我开始了解钩针编织玻璃纤维的材料语言与预制玻璃纤维哑光和布料的语言之前,它需要3年左右。

Yvette Kaiser Smith,Coffer,1996,72 x 72 x 3英寸,非常先钩编的玻璃纤维件

Yvette Kaiser Smith,Coffer,1996,72 x 72 x 3英寸,非常先钩编的玻璃纤维件

Yvette Kaiser Smith,Cookie,1998,50 x 51 x 18 in。

Yvette Kaiser Smith,Cookie,1998,50 x 51 x 18 in。

而且,更具体地说,你的想象力是如何被钩针捕获的? 

几乎所有文化,目前和灭绝,拥有自己的花边或打结的布料传统。钩编的传统,钩编的过程,以及身份的构建都触摸人类历史,传统,群体,构造,模式和记忆的某些方面;他们体现了时间,人力劳动力和创新和创造力的传递。

基于叙事的钩针编织玻璃纤维(所有工件从1996年到2006年)以及数学驱动的钩编玻璃纤维(从2007年的所有作品到出现)参考文化和人文;它们代表时间和社区;这项工作突出了我们的连接。如果身份是我们遗产的混合,那么蕾丝就像时间,劳动力和创造力一样,一个连接我们所有人的一个小点。

创建简单的几何形状

如何将这些技术与钩针编织的玻璃纤维一起使用? 

玻璃纤维作为成品是纤维增强塑料。玻璃纤维作为原料是由纺丝玻璃制成的纤维。它是白色的,不透明,柔韧的,并表现为沉重的布料。它通常与聚酯树脂相结合,液体塑料。通常,树脂湿润的布料铺设在模具上,直到材料固化成硬质透明表面。

我从一系列玻璃纤维开始,称为连续粗纱或枪支粗纱。枪支粗纱作为玻璃纤维的聚集连续股线的大型线轴。我用常规的钩针钩钩针编织粗纱,以创造自己的布料。 “J”钩子足够大,可以拿起粗纱的厚度。使用各种传统缝线,我钩针扁平几何形状:圆圈,矩形,正方形。

对于下一步,我使用坚硬的聚酯树脂。这是具有5%苯乙烯蜡的聚酯树脂。作为树脂的固化,蜡来到表面上,形成一个砂光的硬质表面,并消除常规层压树脂的永久性表面粘性和气味。

我不会将湿玻璃纤维敷在模具中,这是使用玻璃纤维时的标准练习,因为钩针编织的布丢失了其维度并变得平坦和丑陋。相反,我使用重力通过悬挂和悬垂来创建简单的几何形状。

Yvette Kaiser Smith,连续玻璃纤维粗纱卷轴

Yvette Kaiser Smith,连续玻璃纤维粗纱卷轴

Yvette Kaiser Smith,Studio  - 树脂,染料和树脂应用所需的用品

Yvette Kaiser Smith,Studio–树脂应用所需的树脂,染料和供应

您如何描述您的工作,您认为它在哪里适合当代艺术领域? 

来自超越号码的序列PI和E,素数,网格和简单的几何形状是我的痴迷。我设计用于可视化数字值的系统,我可以创建新的和罕见的模式,其中网格用作绘制序列的电枢,并且电网和序列用作探索模式的动手。

我的大多数过去作品是基于壁的几何钩针编织的玻璃纤维结构,其中Pascal的三角形和/或来自特定序列的数字的值定义了空间关系和颜色分布。

这些混合动力车结合了过去,现在和多个学科。它们是由使用玻璃纤维和聚酯树脂,数学以及艺术和建筑语言的工业材料而占用的基于时间的手工劳动力的产品。

敢于我说我的工作乐队在雕塑,实验,抽象的纤维艺术家图标的阴影中 eva hesse., Magdalena Abakanowicz., 和 elsi giacue.

Yvette Kaiser Smith,来自PI的练习物,在5个方向,2011,72 x 191 x 33英寸in。

Yvette Kaiser Smith,来自PI的练习物,在5个方向,2011,72 x 191 x 33英寸in。

Yvette Kaiser Smith,e e救生员运动在e,细节,2014,55英寸x 111英尺。x 4英寸。

Yvette Kaiser Smith,e e救生员运动在e,细节,2014,55英寸x 111英尺。x 4英寸。

你用素描簿吗?如果没有,你做了什么准备工作? 

我总是首先在网格纸上锻炼雕塑的基本形式,通常是11“x 17”或17“x 22”垫。这是通过使用特定序列的数值来形成绘制尺寸,形状和空间关系的基本形状的线条图。在这个阶段,我用几个序列工作,直到我愿意承诺一个序列。

然后,我扫描该绘图并打印常规打印机纸上的绘图和打印常规打印纸,我用来使用彩色铅笔或标记来解决不同的颜色组合,由创建该图形的相同编号序列引导。或者我将扫描线绘制到Photoshop中以尝试不同的颜色组合。

我使用的方法取决于整组形状的复杂性或大量,我想要看到多少变化,和/或我如何感受。这一步通常需要两周。

一旦我承诺形状和颜色展示位置,我将这些视觉纸张的副本粘贴到标准网格化的成分书中。在这里,我锻炼并记录基本链数,Stich数,行数,针脚类型,任何改变我对传统缝线。

准备工作的另一个方面正在创建实际的材料颜色样本。对于具有5种颜色的雕塑,我经常制作50到60粒玻璃纤维样品,略微调整树脂颜色配方。我在我的书中保留所有的颜色试用笔记,以便我可以使用拒绝的样本以供将来的作品。一旦找到正确的树脂颜色,我就开始钩编新工作。

Yvette Kaiser Smith,制造地位的绘图,2005年

Yvette Kaiser Smith,制造地位的绘图,2005年

Yvette Kaiser Smith,Pascal彩色铅笔研究'S三角形广场,2014年

Yvette Kaiser Smith,Pascal彩色铅笔研究’S三角形广场,2014年

Yvette Kaiser Smith,E,2014年救星运动的Photoshop颜色研究

Yvette Kaiser Smith,E,2014年救星运动的Photoshop颜色研究

最后几天的钩针编织

告诉我们你的过程从概念到结论。  

首先,我开发一个系统从PI或E的特定数字序列使用每个数字的值,或者使用Pascal的三角形作为结构。然后我使用此系统设计表单和颜色序列。上面在上一个问题上面更详细地描述了该第一步准备工作。

接下来,使用连续玻璃纤维粗纱,我钩针扁平几何形状,利用传统的钩针形式和针脚。我去书是 钩编的和谐指南:技术和针脚 由Debra Mountford编辑。

现在,我将工作致力于我通风良好的工作室空间,专用于玻璃纤维工作。这是臭味的毒性部分。我用重力而不是模具,所以现在我建造了一个悬垂和形成的夹具。我倒出聚酯树脂,一次通常在8到16盎司之间;添加颜色以专为该树脂制成的染料形式;添加硬化剂;混合,用1“或2”刷涂树脂。

完全浸泡的钩编布现在是一个沉重的湿块。我将这种无形的肿块挂在夹具上,然后轻轻拉出边缘,直到它开始设置,恢复其形状。从我在硬化剂中搅拌的时间来看,我需要在走开前15到35分钟。完全治愈需要24小时。

玻璃纤维形式现在很难。这是非常凌乱的部分。使用DREMEL工具,我切入表格,围绕钩子创造的环和结,以清理边缘和/或纠正比例,如果太大。然后我手砂所有切割,所有未切割的边缘和整个形式的前后侧面。

接下来,通常用有色树脂重新涂上清洁的全砂形式,通常以2或3个涂层重新涂层。树脂套后,我得到的任何滴水都会被打磨。砂光接触薄树脂。

最后一步是装配。所有目前的数学生成的玻璃纤维都是通过融合大,介质或小型成品,以形成更大的块或面板来创建的。我使用电缆连接暂时连接成品组件;将零件与玻璃纤维粗纱一起安装;将树脂涂给关节;沙; recoat。

最终的痴迷行为。这些碎片是基于墙壁的。他们与沿着工作驱动的正常通用螺钉连接到墙壁上,使用钩针编织自然创建的孔。为了伪装硬件,我用标记彩色螺钉头。

Yvette Kaiser Smith,Studio-在E,2014年的Lifesaver运动准备笔记

Yvette Kaiser Smith,Studio–在E,2014年的Lifesaver运动准备笔记

Yvette Kaiser Smith,Studio  - 悬垂树脂湿布的过程步骤。成品单元29 x 30 x 4英寸。

Yvette Kaiser Smith,Studio - 悬垂树脂湿布的过程步骤。成品单元29 x 30 x 4英寸。

你喜欢在哪些环境中工作?

玻璃纤维工作是一种劳动密集型,有毒,凌乱的过程,我所做的大部分地站起来,略微弯下腰,覆盖着一种保护齿轮或另一个,伴随着半响的排气扇,甚至来自中世纪音乐的响亮的音乐Bach到Korn,部和Rammstein。这是在专门的工作室空间中发生,这是一个独立的建筑物,围绕着庭院的院子里,这是我们的家。

它位于家庭的餐桌上,我正在练习初步图纸和计划的雕塑和沙发的计划,由旧单的纸张保护,我将连续玻璃纤维枪升降到钩针编织的布中,通常伴随着家庭狗。

多年来,我在录像带上听到磁带上的书籍,然后在CD上。现在我在我的电脑上找到了我可以倾听的Hulu上的节目。基本上,我喜欢有人读我的故事,而我在最后几天钩针编织。

Yvette Kaiser Smith,在家里,钩针编织玻璃纤维粗纱,与国会家庭狗,2014年

Yvette Kaiser Smith,在家里,钩针编织玻璃纤维粗纱,与国会家庭狗,2014年

谁是你的主要影响以及为什么?

eva hesse. 在她使用倍数的材料实验和探索的韧性中,在她使用倍数;以及她访问了她材料语言的真相的方式。

Sol Lewitt. 在他的逻辑中,他的几何形象,他设计了为创建墙绘画的系统的方式,他在其系统中获得了真相的方式,他的系统是对特定组合物的约束列表。

雏菊链条

告诉我们你的工作,抱着特别美好的回忆,为什么?

这是一件很古老的作品。在我开始钩编粗纱之前,我使用预制的玻璃纤维哑光。在钩针编织的开始期间,我制作了几件,既有一只脚,专门为芝加哥文化中心的独唱表演,我开始在从我的第一次旅行回到捷克共和国作为成年人后立即工作。

在那次旅行期间,我参观了斯洛伐克马丁的姨妈和她的家人。当我5岁和6岁时,我和她一起度过了夏天。他们仍然住在同一个公寓里。地面是相同的,普通的草块覆盖着黄色蒲公英。我们立刻记得我们如何坐在一起,并编织蒲公英花圈。我采取了这个记忆和一个非常感情的心态,并将其拖过我的概念议程,然后仍然是叙事的基础,并制作雏菊链。

雏菊链包括11个裙子形式。对于裙子的形式,我为我缝制在沉重的室内装潢乙烯基中,我为幼儿大小的裙子买了几种不同的模式。我用报纸塞满了乙烯基裙子,使它们通过铸造玻璃纤维遮光剂而用作模具。从裙部延伸的带子和围兜是钩针编织的玻璃纤维,它们一起包裹或编织,以在两个固体部件中形成花圈。

全雕塑是112''x 116“x 17”。它于1999年创建,它于2002年至2006年展出,作为大使馆计划的艺术的一部分,位于莫斯科的美国大使馆。

Yvette Kaiser Smith,菊花链,1999,112 x 116 x 17英寸,Spaso House安装,2002。

Yvette Kaiser Smith,Daisy Chain,1999,112 x 116 x 17英寸,Spaso House安装,2002年

一个重要的旅程

自从您开始以来,您的工作是如何发展的,您将如何在未来演变时如何?

我出生在共产主义布拉格。我们七周前搬到了美国11岁之前TH. 生日。我不记得有蕾丝或钩针的任何经验。 1999年,30年后,我的妈妈和我第一次回到布拉格。到这个时候,我是钩针编织玻璃纤维约3年,表格在媒体的大端,我尚未以最好的方式处理材料,我只使用简单的缝线,我的身份概念仍然有限。

回家回家对我的工作室产生了重大影响。我所看到的是捷克人闻名,而且为这个星球,捷克水晶和蕾丝上最好的啤酒而骄傲!我是第一次意识到捷克人拥有华丽的蕾丝一切的传统。我们访问的每个家都用蕾丝淹没:内门玻璃上的同心圆;花边窗帘;在植物罐的塑料鞋带;蕾丝跑步者;到处基本蕾丝。

在街上,旧女士似​​乎有一种由四件商品组成的制服:衬衫,休闲或裙子,背心和披肩。其中三种通常在过于所有的模式中,第四是固体。这种模式过载不应该工作,但它确实如此。

当我回到家时,我的工作爆炸了。不知何故,认识到我的遗产带有蕾丝传统,我觉得允许更充分利用它的许可。我也意识到,虽然我声称我在钩针编织玻璃纤维的语言中表达了身份的叙述,但我不利用钩针语言的丰满。

我买了一本关于目录的书,目录很多传统的缝线,模式和格式,并开始更充分利用这种资源。我了解到,更复杂的缝线创造了更强大的形式,让我工作更大。

虽然沉浸在模式中,但我终于开始在身体之外思考,在模式方面看到身份:内部和外部;自然与培育;脱氧核糖核酸;社会行为,群体如何影响个人。身份对话发展成更大的复杂性。雕塑达到了正确的大规模。达到此规模迫使我发展更好地处理材料。所有这一切都发生了,因为我回到布拉格,看到蕾丝,并重新联系到这种文化和地方。

从大约2000年开始,大部分工作都是大的,在一块中,并由短尺寸的标准门口有限。我工作的下一个重大变化是对数学结构的介绍。

在2001年,在时间限制中创建的一次性安装,引入了网格,倍数,并使用PI作为随机图案发生器的序列。我的数学书呆子丈夫向我建议了这种使用PI。

让数字做出工作

2007年,我开始为一个新的美丽画廊进行独奏展示,其中一些非常大的墙壁。像一个5岁的孩子一样,我看到一个巨大的墙壁,我想填补它。我计划了10英尺的广场10英尺。这意味着模块。在思想/绘图阶段,有一件事导致另一件事,我想:直接表达数字;让号码做出工作;使用网格作为基础结构。

所以现在,我设计了用于可视化数字值的系统,我可以创建新的和罕见的模式,其中Pascal的三角形和/或来自特定序列的数字的值定义空间关系和颜色分布。来自PI和E的序列可以产生完全不同的视觉和空间节奏。

较大的作品是直接的,更明显,每个数字的解释,而小型作品中的源数学不太明显。数学给了钩针玻璃纤维的天然有机感觉缺失的结构。我使用PI,E和Pascal的三角形在2008年在Alfedena Gallery在Alfedena Gallery中创建所有工作。从那以后的一切都是生成的。

最近,我开始探索映射序列的新系统,用各种媒体锚定,如石墨,标记,丙烯酸树胶大小写和面板和各种纸张上的涂料。这些2D工作范围从简单的符号作为图形绘图到复杂的分层模式,可视化数百位数。

我创建的最后一组作品包括多个激光切割丙烯酸片剂片。

Yvette Kaiser Smith,Conformity,2002,85 x 113 x 21 in。

Yvette Kaiser Smith,Conformity,2002,85 x 113 x 21 in。

Yvette Kaiser Smith,社区结构-研究#9,2003,90 x 131 x 23在。

Yvette Kaiser Smith,社区结构–研究#9,2003,90 x 131 x 23在。

Yvette Kaiser Smith,社区傅里叶变换,2004,96 x 162 x 26 in。

Yvette Kaiser Smith,社区傅里叶变换,2004,96 x 162 x 26 in。

 Yvette Kaiser Smith,Identity Sequence E 4,2007,121 x 117 x 8 in。,数字展览。

Yvette Kaiser Smith,Identity Sequence E 4,2007,121 x 117 x 8 in。,数字展览

Yvette Kaiser Smith,Identity Sequence E Black,2007 / 2008,72 x 92 x 32 in。,标识序列Rw pi,2008,88 x 112 x 6 in。,数字展览。

Yvette Kaiser Smith,Identity Sequence E Black,2007 / 2008,72 x 92 x 32 in。,标识序列Rw pi,2008,88 x 112 x 6 in。,数字展览

Yvette Kaiser Smith,PI线22在2012年5月5日,40 x 60 x 2英寸。

Yvette Kaiser Smith,PI线22在2012年5月5日,40 x 60 x 2英寸。

Yvette Kaiser Smith,图表E 98,2013,65 x 65 x 4英寸。

Yvette Kaiser Smith,图表E 98,2013,65 x 65 x 4英寸。

Yvette Kaiser Smith,Pi in Pascal'S三角第3,2013,47 x 57 x 2 in。

Yvette Kaiser Smith,Pi in Pascal’S三角第3,2013,47 x 57 x 2 in。

Yvette Kaiser Smith,Codex:PI 1021,细节,2016,93 x 135 x 2 In。,激光切割丙烯酸片。

Yvette Kaiser Smith,Codex:PI 1021,详细信息,2016,93 x 135 x 2英寸,激光切割丙烯酸片

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我内心的孩子说:数字pi和e,栅格和我的好奇心。我内心的成年人说:电池供电的全面呼吸器。

有关更多信息,请访问: www.yvettekaisersmith.com.

有关这位艺术家使用的技术,材料和过程的话要说 - 通过在下面留言来告诉我们。

29日星期六,5月2021 / 08:01

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One comment on “Yvette Kaiser Smith:在阴影中游荡”

  1. Maggie Le May. 说:

    没有’知道这两个人–Magdalena abakanowicz和elsi giacue。
    真的像Magdelena.’工作和yvette’工作。有多令人兴奋的新朋友。我受到启发。

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